Les Formes du vivant

Résumé Fr En

Les savants préoccupés par la mise en visibilité des manifestations de la nature se sont très vite tourné vers les instruments d’enregistrement mécanique pour mettre en images les observations récoltées lors de leurs expérimentations. Adoptée par la science moderne, la microcinématographie – la combinaison du microscope et de la caméra filmique – apparaît comme un moyen unique pour explorer les mutations des phénomènes inaccessibles à la perception humaine. L’enregistrement filmique des observations microscopiques devient un moyen d’accéder à de nouvelles formes de connaissances. Or, puisque la microcinématographie produit des images dans lesquelles « objectivité » et « subjectivité » ne peuvent exister l’une sans l’autre, les films scientifiques sont parfois traversés par des ressorts esthétiques. En effet, il semble que les films qui résultent des croisements entre science et cinéma possèdent une détermination expérimentale qui leur permet aussi bien de faire des observations biologiques que des expériences filmiques.

Scientists concerned with the visibility of natural manifestations quickly turned to mechanical recording instruments to create images of the observations gathered during their experiments. Adopted by modern science, microcinematography – the combination of the microscope and the film camera – appears to be a unique way to explore the mutations of phenomena inaccessible to human perception. The filmic recording of microscopic observations becomes a means to access new forms of knowledge. Since microcinematography produces images in which « objectivity » and « subjectivity » cannot exist without each other, scientific films are sometimes intertwined with aesthetic concerns. Indeed, it seems the films that result from the intersection between science and cinema possess an experimental determination that allows them to make biological observations as well as filmic experiments.