Pour une approche alternative des circulations musicales à partir d’un rythme commun dans l’océan Indien

Résumé Fr En

La présence d’un rythme commun, utilisé dans plusieurs genres musicaux de différentes îles du Sud-Ouest de l’océan Indien, est au cœur de représentations, de discours et d’analyses menés à travers le prisme des notions d’origine, de trace ou d’atavisme. Notre hypothèse est que ce rythme commun, qui a certes traversé le temps long, ne peut être appréhendé comme trace d’une histoire linéaire ou d’une origine première. Nous proposons plutôt de comprendre ce temps long comme une succession de moments clés, de différents contextes historiques et de « branchements » qui, à partir de ce rythme commun, ont nourri des redéfinissions esthétiques et identitaires de l’autre et du même, dans des jeux de miroirs et d’interrelations.

The idea of a common rhythm permeates the discourses and the academic analysis about Indian Ocean music. Those analysis are broadly rooted in a conception of culture that emphasizes origins, traces and atavisms. This article aims to demonstrate that this approach based on a linear historical method fails to consider musical circulations in the globalized world that arised during the twentieth century. The so called “6/8 rhythm” of Indian Ocean cannot solely be understood in relation to a presumed malagasy or african origin. It results from multiple reinterpretations and redefinitions, cultural “branchement” within various historical and geographical contexts. We argue that contemporary cultural circulations within and outside of the Indian Ocean area have largely contributed to forge this rhythm as both distinctive as both a source of distinctiveness and commonality.