La photographie à l’épreuve du vide

Résumé Fr En

 : Une photographie vide est-elle possible ? S’appuierait-elle sur une pratique de la photographie qui minimiserait sa dimension technique ? Si le vide peut être défini comme l’absence de matière, comment la photographie est-elle susceptible de traduire cet état de vacuité dans sa substance ? Qu’est-ce qui constitue la photographie ? Le retour aux origines de la photographie et aux perfectionnements techniques permet de comprendre ce qui caractérise le médium photographique. La photographie instantanée incarne l’aboutissement de ces améliorations : elle sert de référence, assimilée à une pratique pleine de la photographie. Or, certains photographes cherchent à se libérer de cette mécanique photographique – à l’évider. Il s’agit alors d’analyser différents modi operandi : la simplification, la suppression, le poinçonnage, la soustraction et la dissimulation, déployés par les photographes, pour vider la photographie de cette plénitude – de cette maturité technique, analysant, à travers leurs gestes, le rôle de la technique ou la nature des images photographiques. Ces cinq modes opératoires intègrent une dimension autoréflexive.

Is an empty photography possible? Could it be based on a practice of photography that minimizes the technical link to reality? If emptiness can be defined as the absence of matter, how is photography likely to translate this state of emptiness into its substance? What constitutes photography? The return to the origins of photography and to technical improvements allows us to understand what characterizes the photographic medium. Instantaneous photography embodies the culmination of these improvements: it serves as a reference, assimilated to a full practice of photography. But some photographers are trying to free themselves from this photographic mechanism – to gut it. We will analyse different modi operandi: simplification, removal, punching, subtraction and dissimulation, deployed by photographers, to empty photography of its fullness, analyzing, through their ways of acting, the role of technique or the nature of photographic images. These five patterns incorporate a self-reflexive dimension.