Contrefaçon contre fiction

Résumé Fr En

L’histoire du cinéma est inséparable de celle de la circulation, souvent illicite, des films. Dès les premières années du vingtième siècle, de nombreux cas d’exploitations illicites de copies (souvent importées d’Europe vers les États-Unis) sont avérés. Siegmund Lubin, producteur, est ainsi connu comme l’un des premiers « pirates » de l’industrie, ayant projeté et monétisé, jusqu’en 1903, plusieurs œuvres de Méliès sans en détenir les droits. Le piratage, la copie et l’usurpation d’identité apparaissent, dans les œuvres produites par Lubin lui-même, comme thèmes de fiction. L’étude de The Counterfeiters (1905) démontre la parenté entre la problématique de la contrefaçon, héritée de considérations industrielles, et certaines théories du genre inspirées par les gestes de déguisement et de travestissement à l’écran.

The history of cinema is indissociable from the way films have been distributed—sometimes illegally. Several illicit film exhibitions have been documented (often European works imported to the United States) as early as the beginning of the twentieth century. Producer Siegmund Lubin is thus known as one of the first «  pirates  » within the industry, having exhibited and monetized many films by Méliès up until 1903 without holding the rights. Piracy, copying and identity theft all appear as key fictional themes in works produced by Lubin himself. An examination of The Counterfeiters (1905) shows that the concern with forgery echoes theories that have emerged in the field of gender studies, following from the analysis of disguise and cross-dressing on screen.