Un atelier pour trois cloîtres : Carennac, Cadouin et Cahors (fin XVe siècle – début XVIe siècle

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À la fin du XVe siècle et au début du XVIe siècle, un atelier de sculpteurs itinérants a été particulièrement actif dans le Sud-Ouest de la France, notamment sur les chantiers de Carennac, Cadouin et Cahors, où les cloîtres romans des abbatiales et de la cathédrale ont été dotés d’un nouveau décor. Cet atelier peut vraisemblablement être identifié avec celui de « Maistre Domenge » et d’« Anthoine Constant, son gendre », mentionnés à Bergerac en 1494. Les trois ensembles sculptés (Carennac, Cadouin et Cahors) présentent un décor sculpté proche, et certaines scènes sont reproduites presque à l’identique dans les trois cloîtres. Ces similitudes posent la question de l’utilisation de même modèles par l’atelier Domenge-Constant, mais également celle de la diffusion de ces modèles auprès d’autres sculpteurs qui semblent avoir emprunté certains thèmes à leur répertoire. Enfin, la récurrence de plusieurs thèmes d’un chantier à l’autre invite à s’interroger sur le rôle joué par les sculpteurs dans la mise au point du programme iconographique de ces ensembles.

At the end of the XVth century and at the beginning of the XVIth century, a workshop of itinerant sculptors was particularly active in the Southwest of France, in particular in the places of Carennac, Cadouin and Cahors, where the Romanic convents of abbey churches and cathedral were endowed with a new decoration. This workshop can be most probably identified with that of "Maistre Domenge" and of "Anthoine Constant, son gendre", both mentioned in Bergerac in 1494. The Three sculptured sets (Carennac, Cadouin and Cahors) have a similar decoration, and certain scenes are reproduced very precisely in the three convents. These similarities question the use of the same models by the Domenge-Constant workshop, and also the spread of these models, used by other sculptors who seem to have borrowed many themes from their repertoire. Finally, the recurrence of several themes among different buildings invites to wonder about the role played by the sculptors in the drafting of the iconographic programs.

Am Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts ist eine reisende Bildhauerwerkstatt im Südwesten Frankreichs äußerst aktiv gewesen, insbesondere bei den Bauvorhaben der Abteien von Carennac und Cadouin sowie der Kathedrale von Cahors, bei denen die romanischen Kreuzgänge jeweils mit einem neuen Dekor versehen wurden. Diese Bildhauerwerkstatt lässt sich vermutlich als jene des „Maistre Domenge“ sowie des „Antoine Constant, seines Schwiegersohns“ identifizieren, die 1494 in Bergerac Erwähnung finden. Die drei skulptierten Ensembles von Carennac, Cadouin und Cahors weisen sehr ähnliches bildhauerisches Dekor auf, wobei einige Szenen in allen drei Kreuzgängen fast identisch wiedergegeben sind. Diese Ähnlichkeit wirft die Frage nach der Verwendung identischer Vorbilder durch die Werkstatt Domenge-Constant auf, sowie jene nach der Verbreitung ebendieser Muster bei anderen Bildhauern, die ihrerseits einige der Themen in ihr Repertoire übernommen zu haben scheinen. Schließlich muss angesichts der Wiederkehr mehrerer Themen an allen drei Bauten auch danach gefragt werden, welche Rolle die Bildhauer selbst beim Entwurf des Bildprogramms der Ensembles gespielt haben.