Burdeos. Gestos de contemporaneidad.

Résumé Es Fr En

La publicación de Burdeos 1972 en 2013 es un acontecimiento fundamental para el estudio de la obra literaria de Mario Levrero : por un lado saca a la luz un texto póstumo y desconocido y, por otro –debido en parte a su publicación conjunta con Diario de un canalla- lo instituye pragmáticamente en la serie autobiográfica del autor. Burdeos 1972 fue escrito luego de La Novela Luminosa, es decir, hasta donde se sabe es el último relato escrito por Levrero aunque el espacio-tiempo se remonte treinta años atrás : su viaje y permanencia en Burdeos durante 1972. Duplicación, retrospección y recreación son los procedimientos que Levrero pone en juego en este diario destemplado que reconfigura los estatutos del género, e insiste en la escritura de lo imposible : recuperar el presente a partir del relato del pasado para crear un origen -de su escritura, de sí mismo- y a la vez un final. Si se escribe para recordar y se recuerda para escribir, la paradoja se vuelve un gesto de contemporaneidad tal como lo presenta Giorgio Agamben « esa relación con el tiempo que adhiere a éste a través de un desfase y un anacronismo ».

La publication de Burdeos 1972 en 2013 est un événement fondamental dans les études de l’œuvre littéraire de Mario Levrero. En raison de sa publication simultanée avec Diario de un canalla, ce texte posthume est inscrit dans la série autobiographique. Rédigé après La novela luminosa, Burdeos 1972 est, d’après ce que l’on sait, le dernier récit écrit par Levrero, même si l’espace-temps remonte à trente ans auparavant. Dans ce journal de ce voyage et ce séjour à Bordeaux pendant l’année 1972, Levrero met en jeu deux procédés, rétrospection et récréation, reconfigurant le genre. Il insiste sur l’écriture de l’impossible : récupérer le présent à partir du récit du passé pour créer une origine –de son écriture, de soi-même- et en même temps une fin. Si l’on écrit pour se souvenir et si on se souvient pour écrire, le paradoxe devient un geste de contemporanéité tel que Giorgio Agamben le présente, en tant que « rapport avec le temps à travers le décalage et l’anachronisme ».

The publication of Burdeos 1972 in 2013 is a crucial event. When this posthumous text came to light with the joint publication of the Diario de un canalla, it was thus added to the the autobiographical series of the author. Burdeos 1972 was written after La Novela Luminosa, hence one can assume that it is the last of Levrero’s stories, even if its space-time setting is thirty years before his trip and stay in Burdeos in 1972. Duplication, retrospection and recreation are the procedures Levrero uses in this feverish diary which reassembles the rules of the genre, and persists in writing the impossible : Recuperate the present by starting to tell the past in order to create an origin story—of his writing and of himself. If we write in order to remember and we remember in order to write, the paradox becomes a gesture of contemporaneity as presented by Giorgio Agamben « that relationship with time which adheres to it through a discrepancy and an anachronism ».