« Cosas raras » : el juego del hermetismo en la ficción de César Aira 

Résumé Es Fr En

Muchos críticos emplean la noción de hermetismo para referirse a las novelas de César Aira. El escritor cultiva esta visión de su obra cuando, con fingida ingenuidad, declara que trata de escribir « buenas novelas », pero que le salen « cosas raras ». O cuando confiesa su atracción por el hermetismo y por « el delicioso escalofrío de lo incomprensible ». Si la vía hermética era para los gnósticos del siglo II un camino hacia la revelación de la verdad, para Aira –como para muchos artistas contemporáneos- el hermetismo es un juego que da cuenta de la experiencia del hombre en el mundo actual, un juego entre el sinsentido y un sentido siempre provisorio, siempre precario. De los muchos procedimientos que confluyen en este juego, nuestro trabajo indagará en el modo en que las ficciones airianas (des)articulan la relación entre el comienzo y el final de cada relato, dispositivo responsable, en gran medida, del nacimiento de un efecto hermético y del sentimiento de perplejidad que puede experimentar el lector que termina de leer un libro de César Aira.

Beaucoup de critiques utilisent la notion d’hermétisme pour décrire les romans de César Aira. L’écrivain lui-même encourage cette vision de son œuvre quand il déclare, avec une naïveté feinte, qu’en essayant d’écrire de « bons romans », ce sont « des choses bizarres » qui naissent. Ou lorsqu’il avoue se sentir attiré par l’hermétisme et par « le frisson délicieux de l’incompréhensible ». Si la voie hermétique était pour les gnostiques du IIe siècle un chemin vers la révélation de la vérité, pour Aira –comme pour de nombreux artistes contemporains- l’hermétisme est un jeu qui rend compte de l’expérience de l’homme dans le monde d’aujourd’hui, un jeu entre le nonsens et un sens toujours provisoire, toujours précaire. Parmi les multiples procédés qui convergent dans ce jeu, notre travail étudiera la manière dont les fictions de cet écrivain (des)articulent le rapport entre le commencement et la fin de chaque récit, dispositif responsable, dans une large mesure, du surgissement d’un effet hermétique et de la perplexité que peut expérimenter le lecteur qui vient de lire un livre de César Aira.

Many critics refer to hermeticism to describe Cesar Aira’s novels. The writer sustains this vision of his work when he declares, with feigned naivety, that he tries to write « good novels », but only « odd stuff » comes out. Or when he admits that he feels attracted by hermeticism and « the delightful thrill of the incomprehensible ». Whereas hermeticism was a path towards the revelation of truth for Gnostics of the late second century, it is for Aira –and for many contemporary artists- a game that accounts for man’s experience in the world today, a game  between nonsense and some meaning that is always provisional, always precarious. Many devices converge in this game, but we shall restrict our research here to the way Aira’s fictions (dis)articulate the relationship between the beginning and the end of each story, a practice which is responsible, to a large extent, for the appearance of a hermetic effect and for the feeling of perplexity that is experienced by the reader who has just finished a book by Cesar Aira.