Enter Sir Alfred, or Hitchcock’s Three Du Mauriers

Résumé En Fr

The paper first focuses on the three adaptations by Hitchcock of Daphne Du Maurier’s material, Jamaica Inn (1938-39), Rebecca (1939-40) and The Birds (1962-63). It summarizes the very different circumstances of the films’ production, which help explain why Rebecca is much closer to its novelistic source than the other two and why the writer was happy with Rebecca and dissatisfied with the other two. It then proceeds to a brief examination of the friendly and professional relationship between Hitchcock and Daphne’s father, the stage and occasionally film actor Gerald Du Maurier, and speculates about possible thematic connections between Hitchcock and Daphne’s grandfather George Du Maurier, the illustrator and author of Trilby and Peter Ibbetson. It concludes that the complex network between Hitchcock and three generations of Du Mauriers is evidence of the Hollywood director’s abiding English roots and inspiration.

Cet article est consacré principalement aux trois adaptations d’ouvrages de Daphne du Maurier réalisées par Alfred Hitchcock, soit successivement Jamaica Inn (La Taverne de la Jamaïque, 1939), dernier film de la période anglaise, Rebecca (1940), premier film de la période hollywoodienne, et beaucoup plus tard The Birds (Les Oiseaux, 1963), considéré comme un des derniers « grands films » de Hitchcock. Il revient sur les conditions très différentes des trois productions, conditions qui expliquent que Rebecca soit beaucoup plus fidèle au roman-source et que l’auteure se soit déclarée satisfaite de cette adaptation alors qu’elle était mécontente des deux autres. Il examine ensuite les relations amicales et professionnelles que Hitchcock a entretenues avec Sir Gerald du Maurier, le père de Daphne, acteur de théâtre et occasionnellement de cinéma. Il s’interroge enfin sur les rapports possibles entre l’œuvre de Hitchcock et les romans de George du Maurier, le grand-père de Daphne, dessinateur et auteur des best-sellers Trilby et Peter Ibbetson. Il conclut que les liens divers qui unissent Hitchcock et son œuvre à trois générations de du Maurier attestent parmi d’autres sa fidélité à diverses sources d’inspiration anglaises ou plus généralement britanniques même après son départ pour Hollywood.