Deux règles d’ivoire trouvées à Pompéi (Campanie)

Résumé Fr En

Depuis quelques années, les recherches que nous avons menées à Pompéi ont connu plusieurs étapes. À partir d’une enquête menée sur les pots à couleurs retrouvés dans de nombreux contextes de la Cité, nous avons pu mettre en évidence l’existence d’un atelier de peintres situé dans la Région I (insula 9, maison 9), ainsi que la présence d’équipes de peintres au travail dans plusieurs points de la ville. C’est au cours de cette enquête que nous avons découvert parmi les objets retrouvés dans une de ces maisons fouillées en 1957 un objet particulièrement important et signifiant pour l’étude des techniques artistiques dans l’Antiquité, une règle d’ivoire graduée portant un dessin de perspective tracé à la pointe sèche. Parallèlement, nous avons réexaminé un objet similaire trouvé dans la boutique de Verus. L’existence de ces deux règles, toutes deux dans des contextes montrant des peintres ou des architectes au travail vient donc démontrer l’existence d’une codification de la perspective. Ces nouveaux éléments ouvrent un large champ de recherche pour l’histoire de la peinture et du dessin dans l’Antiquité romaine mais aussi à l’époque de la Renaissance, où les artistes redécouvrent et codifient les lois de la perspective.

During the last years, we have conducted a comprehensive study on pigment-pots and painters’ equipments from Pompeii. The study of house I.9.9 gave us a precise idea of how a workshop of painters functioned, its style, its location, and the division of roles within it. This essay focuses on particularly interesting artifacts found in two different contexts. The first interesting artifact was recovered from a house under restoration on the eve of the eruption (Reg. I, ins. 16, houses 2, 3, 4). A team of painters was about to paint the lararia and some of the rooms of these dwellings. The second one was found in the House of Verus (I.VI. 3) where was the groma. In these two houses were rulers made of ivory finely engraved with a pattern of great interest. This paper describes the rulers, compares them and concludes that painters of Pompeii had a high level technique knowledge because the pattern can be considered as a pattern of perspective, supposed to be codified in the Renaissance.