Immagini svelate. Le copie al vero di Carlo Ruspi nel Museo Gregoriano Etrusco

Résumé It En

L’opera di Carlo Ruspi è inscindibilmente legata all’impresa di documentare al meglio e assicurare alla posterità le testimonianze della pittura etrusca scoperte negli anni Venti e Trenta del XIX secolo. Lo troviamo inizialmente ingaggiato dall’Instituto di Corrispondenza Archeologica di Roma nella realizzazione dei primi lucidi e poi al servizio del re di Baviera per le riproduzioni al vero destinate al Museo di Monaco. Le copie del Ruspi costituiranno nel 1837 la suggestiva ambientazione per la mostra di antichità etrusche dei fratelli Campanari a Londra e per il neonato Museo Gregoriano Etrusco, che ancora oggi annovera nelle sue raccolte le riproduzioni di sei tombe tarquiniesi (delle Iscrizioni, del Morto, del Barone, delle Bighe, del Triclinio, Querciola I), della perduta Tomba Campanari di Vulci, nonché quella del ciclo pittorico completo della Tomba François di Vulci, scoperta successivamente nel 1857, che l’artista realizzò nel 1862, l’anno prima della sua scomparsa. La serie vaticana viene presentata nel suo valore storico-artistico e documentario, oltre che nel contesto e nella trasformazione della museografia del XIX e XX secolo.

Unveiled images. The full-size copies by Carlo Ruspi in the Gregorian Etruscan Museum. The work of Carlo Ruspi is closely linked to the enterprise of documenting at its best and guaranteeing to the posterity the vestiges of the Etruscan paintings found in the Twenties and Thirties of the nineteenth century. At first, we see him hired at the Instituto di Corrispondenza Archeologica for the production of the early tracings, and later at the service of the King of Bavaria for making the full-scale reproductions, destined to the Museum in Munich. Ruspi’s replicas will be the evocative setting both for the Etruscan antiquities exhibition by the Campanari Brothers, held in London in 1837, and the newly born Gregorian Etruscan Museum, which at the present time still counts in its collections the replicas of six Tarquinian tombs (of the Inscriptions, of the Dead Man, of the Baron, of the Bigae, of the Triclinium, Querciola I) and of the lost Campanari Tomb at Vulci, as well as the reproduction of the entire pictorial cycle of the François Tomb at Vulci, that was later found in 1857, reproduced by the artist in 1862, a year before his passing. The Vatican series is presented in its historical, artistic and documentary value, as well as in the context of the transformation of museography in the nineteenth and twentieth centuries.