Sculture trecentesche in Età moderna: reimpiego, riallestimento selettivo, rifunzionalizzazione

Résumé It En

Il contributo esamina tre casi genovesi di reimpiego di sculture trecentesche diversi per scopi e modalità. Il primo caso è quello dei rilievi campionesi della prima metà del XIV secolo disposti intorno al 1522 con pura funzione decorativa all'esterno delle parti alte del presbiterio della Cattedrale di San Lorenzo. Il secondo è quello dei resti della tomba monumentale del cardinale Luca Fieschi, eseguita per lo spazio presbiteriale interno prospiciente la cappella “civica” di San Giovanni Battista da una bottega pisana intorno al 1340, parzialmente riaccomodati, con opportune integrazioni, nella lunetta di un nuovo portale realizzato nel muro sud dello stesso edificio con finalità memoriali e di prestigio. Il terzo e ultimo concerne le statue e i gruppi statuari della imponente e articolata tomba di Margherita di Brabante, realizzata fra il 1313 e il 1314 da Giovanni Pisano su commissione dell’imperatore Enrico VII di Lussemburgo, riusati (anche in questo caso con interventi e integrazioni accortamente studiati) circa il 1602 in una cappella e in un altare-cappella della chiesa di San Francesco di Castelletto per volontà di Costanza Doria duchessa di Tursi allo scopo di celebrare la casata e segnalarne lo status tutto particolare e i meriti politici ricordandone l’ininterrotto legame con l’Impero, già vivo in età medievale e nel 1529 gloriosamente rinnovato col soggiorno di Carlo V presso Andrea Doria, vero e proprio “sigillo” simbolico della rifondazione politica e costituzionale della Repubblica.

The paper examines three cases of reuse of fourteenth century sculptures in Genoa, different for purposes and methods. The first case is that of the reliefs of the “Campionesi” masters dated to the first half of the fourteenth century and arranged around 1522 with pure decorative function outside the upper parts of the presbytery of the Cathedral of San Lorenzo. The second case is that of the remains of the monumental tomb of Cardinal Luca Fieschi, made by a Pisan workshop around 1340 for the internal presbytery space overlooking the “civic” chapel of San Giovanni Battista. The sculptures were partially rearranged, with appropriate additions, in the lunette of a new portal built in the south wall of the same building for memorial and prestige purposes. The third and last case concerns the statues and statuary groups of the imposing and complex tomb of Margaret of Brabant, carved by Giovanni Pisano between 1313 and 1314 on commission of Emperor Henry VII of Luxembourg. The sculptures were reused (also in this case with interventions and carefully studied additions) around 1602 in a chapel and in an altar-chapel of the church of San Francesco di Castelletto. Such interventions were commissioned by Costanza Doria duchess of Tursi with the purpose of celebrating the house and signaling its particular status and political merits, recalling the unbroken link with the Empire established in the Medieval age and gloriously renewed in 1529 by the stay of Charles V with Andrea Doria: a real symbolic “seal” of the political and constitutional refoundation of the Republic.