El fotoperiodismo en la Revolución Mexicana

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A principios de siglo XX, un grupo de fotorreporteros de la capital mexicana, sobre todo, se desempeña en las primeras revistas ilustradas y algunos diarios. Después de una amplia cobertura de los festejos del Centenario de la Independencia (1810), en la cual se van conformando pautas técnicas y de registro —la instantaneidad, entre ellas—, esos profesionales de la lente documentarán los diversos momentos, actores y escenarios de la Revolución Mexicana (1910), en lo que constituye uno de los episodios significativos en la conformación del fotoperiodismo moderno. Interesa analizar la forma en que esos fotorreporteros van construyendo una nueva manera de documentar los hechos sociales a partir de la prensa gráfica, atendiendo a su propia formación técnico-profesional y a los designios de los directivos, casi siempre vinculados al poder. El análisis se centrará en la figura de Abraham Lupercio, el principal fotoperiodista de La Ilustración Semanal, junto con la trayectoria de Ezequiel Carrasco, Gerónimo Hernández, Manuel Ramos.

At the beginning of the 20th Century, mainly in Mexico City, a group of photojournalists started publishing in the first illustrated magazines and newspapers. Right after providing a wide coverage of the celebrations of the Independence Centennial, these professional photographers began to document the various moments, actors, and stages of the Mexican Revolution Movement (1910). This was one of the most significant episodes in the history of modern photojournalism.It is interesting to analyze how these photographers began to elaborate a new way of recording social events in the graphic press media, using their own professional technical knowledge, combined with the interests and visions of the newspaper directors, who were almost always linked to governmental power. This analysis will focus on Abraham Lupercio, the main photojournalist of La Ilustracion Semanal, as well as on the professional career of Ezequiel Carrasco, Gerónimo Hernández, and Manuel Ramos.

Dans les premières années du XXe siècle, un groupe de photoreporters de Mexico, surtout, se fait connaître dans les premières revues illustrées et dans quelques journaux. Après une large couverture des festivités du Centenaire de l’Indépendance (1910), à l’occasion desquelles se définissent peu à peu certaines règles techniques et d’enregistrement — l’instantanéité, notamment —, ces professionnels de l’objectif feront des reportages sur différents moments, acteurs et théâtres de la Révolution mexicaine (1910), dans ce qui constitue l’un des épisodes significatifs de la formation du photojournalisme moderne. On s’intéresse ici à la manière qu’ont ces photoreporters de rendre compte des faits de société dans la presse illustrée, à leur formation technico-professionnelle et aux desseins des directeurs de publication, lesquels, presque toujours, sont liés au pouvoir. Centrée sur la figure d’Abraham Lupercio, le principal photoreporter de La Ilustración Semanal, notre étude évoquera aussi la trajectoire d’Ezequiel Carrasco, Gerónimo Hernández et Manuel Ramos.

No início do século XX, um grupo de fotojornalistas da capital mexicana, sobretudo, atuam nas primeiras revistas ilustradas e alguns diários. Depois de uma ampla cobertura dos festejos do Centenário da Independência (1910), na qual se vão conformando pautas técnicas e de registro –a instantaneidade, entre elas-, esses profissionais da lente documentarão os diversos momentos, atores e cenários da Revolução Mexicana (1910), no que constitui um dos episódios significativos na formação do fotojornalismo moderno. Interessa analisar a forma como esses fotojornalistas vão construindo uma nova maneira de documentar os fatos sociais a partir da imprensa gráfica, atendendo a sua própria formação técnica-profissional e aos desígnios dos diretores, quase sempre vinculados ao poder. A análise se centrará na figura de Abraham Lupercio, o principal fotojornalista de La Ilustración Semanal, junto com a trajetória de Ezequiel Carrasco, Gerónimo Hernández, Manuel Ramos.