Les natures du jardin d’installation

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Les festivals de jardins, tel le Festival international de jardins, à Métis au Québec, ont permis aux professionnels paysagistes et architectes paysagistes de fonder une nouvelle forme d’expression. Quant à savoir si l’on est en présence d’un jardin ou d’une œuvre d’art, sachant qu’au plan théorique l’un et l’autre s’examinent différemment, on ne saurait trop dire. L’article tente de cerner le sens des jardins d’installation en utilisant un modèle qui s’ouvre sur une lecture pluridimensionnelle recoupant les disciplines de l’art, de l’art des jardins et de l’architecture des paysages. Il s’agit de la théorie de la gradation des trois natures de John Dixon Hunt, propre à l’étude des jardins de la Renaissance et de l’époque baroque. En examinant deux cas, l’article montre comment leurs créateurs emploient des procédés traditionnels du jardin ou de l’art pour exprimer une vision contemporaine de la nature et du milieu, au premier et au second degré.

Through garden festivals such as the International Garden Festival (Reford Gardens), in Grand-Métis, Québec, professional landscapers and landscape architects have founded a new form of expression. As to knowing whether we are in the presence of a garden or a work of art, considering that, theoretically, each is examined differently, there is much to cover on the subject. This article addresses the meaning of installation gardens by using a model which opens on a multidimensional reading cross-referencing the disciplines of art, garden art, and landscape architecture. This is John Dixon Hunt’s theory of the gradation of three natures, specific to the study of Renaissance and Baroque gardens. The article examines two cases and shows how their creators use traditional garden or art processes to express a contemporary vision of nature and the environment, at the first and second degrees.