Le jardin du présent intensément

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Le Jardin du présent intensément est une œuvre originale et temporaire réalisée dans le cadre de la 27e édition du Festival international des jardins de Chaumont-sur-Loire qui s’est tenue de mai à octobre 2018. Cet article raconte la genèse et la réalisation de ce jardin dont les auteurs ont pour point commun d’être liés au Japon par leurs professions ou leurs intérêts réciproques. La forme suivie par l’article emprunte sa construction littéraire à la nouvelle Dans le fourré de l’écrivain japonais Akutagawa Ryūnosuke. Plusieurs protagonistes racontent le même fait divers, chacun selon son point de vue. Ainsi, un accident que l’on pourrait décrire de manière objective apparaît au final comme le nœud d’interprétations différentes. De même à Chaumont, chacun des quatre auteurs du jardin parle de la manière dont il ou elle a suivi et compris son élaboration et sa mise en œuvre. Ces différentes voix font ainsi ressortir, en une vision kaléidoscopique, la manière d’appréhender la relation au Japon et à la France dans le cadre du jardin et de l’architecture. À la fin de cet article, Françoise Ged, responsable de l’Observatoire de l’architecture de la Chine contemporaine à la Cité de l’architecture et du patrimoine, fine connaisseuse du Japon et de la Chine, joint sa voix de visiteuse et de témoin « objectif » du résultat.

The Garden of the Intensely Present is an original and temporary work created as part of the 27th International Garden Festival of Chaumont-sur-Loire, which took place from May to October 2018. This article tells the story of the genesis and creation of this garden whose creators have ties with Japan through their professions and shared interests. The literary form of the article is inspired by that of the short story In the Thicket by the Japanese author Akutagawa Ryūnosuke in which several protagonists tell the same story, each from their own point of view. In this way, an accident that could have been described objectively becomes the nexus of different interpretations. Similarly, in Chaumont, each of the four creators of the garden tells how he or she followed and understood its development and creation. These different voices produce a kaleidoscopic perspective, a way of grasping the links between Japan and France in relation to gardens and architecture. At the end of the article, Françoise Ged, director of the Observatory of Contemporary Chinese Architecture at the Cité de l’architecture et du patrimoine and a connoisseur of Japan and China, provides her perspective as a visitor and an "objective" witness of the result.