Lorsque nous repensons la peinture japonaise moderne d’un point de vue politique, notre attention est attirée sur l’importance de la peinture d’histoire, y compris l’art militaire, produite à la fin du xixe et au début du xxe siècle. L’européanisation du début de l’ère Meiji et la réaction japonaise nationaliste ont laissé une marque indélébile sur les styles de peinture japonaise moderne, le yōga (« peinture occidentale ») et le nihonga (« peinture japonaise »). Nous examinerons la portée politique de la peinture japonaise moderne à la lumière de deux études de cas. Le premier sera constitué par le recueil de peintures japonaises modernes, de style nihonga, rassemblées dans le but d’étudier l’éthique et l’histoire à l’École supérieure no 1, à Tōkyō. Le second axe sera constitué par l’art militaire produit pendant que le conflit entre le Japon et l’Asie pacifique faisait rage, de la fin des années 1930 aux années 1940, en particulier la peinture du style yōga de Fujita Tsuguharu. La collection de peintures de l’École supérieure no 1 a contribué à l’arène éducative, tout en alignant son rythme sur celui de la montée du nationalisme au cours de la troisième décennie de Meiji. De même, l’art militaire de Fujita, suscité par la guerre du Pacifique, a grandement contribué au développement de la peinture d’histoire au Japon. Dans les liens qui unissent ces deux points d’investigation se révèlent certains aspects complexes de la peinture d’histoire japonaise moderne et de l’art militaire nés à l’intersection de sensibilités politiques et artistiques.
When rethinking modern Japanese painting from a political perspective, our attention is drawn to the importance of history painting, including military art, produced in the late 19th and early 20th centuries. The Europeanization of the early Meiji era, and the Japanese nationalist reaction, left an indelible mark on the styles of modern Japanese painting, yōga (Western painting) and nihonga (Japanese painting). We will look at the political significance of modern Japanese painting through two case studies. The first is based on the group of modern Japanese paintings in the nihonga style, collected for the purpose of studying ethics and history at High School No. 1 in Tōkyō (Ichikō). The second stream is military art, produced during the conflict between Japan and the Asia Pacific region from the late 1930s until the 1940s, particularly the yōga-style painting of Fujita Tsuguharu. The High School No. 1’s collection served the educational sphere, while at the same time aligning its momentum with that of the rise of nationalism during the Meiji’s third decade. Similarly, Fujita’s military art, triggered by the Pacific War, contributed significantly to the development of history painting in Japan. In the connections between these two axes of investigation, certain complex aspects of modern Japanese history painting and military art are revealed, appearing at the intersection of political and artistic sensibilities.
Sofern man die moderne japanische Malerei von einem politischen Standpunkt aus überdenkt, wird die Aufmerksamkeit auf die Bedeutung der Historienmalerei, einschließlich der Militärkunst des späten 19. und frühen 20. Jahrhundert, gelenkt. Die Europäisierung der frühen Meiji-Ära und die nationalistische Reaktion Japans hinterließen unauslöschliche Spuren in den Stilen der modernen japanischen Malerei, die als yōga („westliche Malerei“) und nihonga („japanische Malerei“) geprägt wurden. Der Artikel untersucht die politische Bedeutung der modernen japanischen Malerei im Lichte zweier Fallstudien. Die erste Studie betrifft eine Sammlung moderner japanischer Gemälde im nihonga-Stil, die zum Zweck des Ethik- und Geschichtsstudiums an der Oberschule Nr. 1 in Tōkyō aufgebaut wurde. Die zweite Studie widmet sich der Militärkunst, die während des Konflikts zwischen Japan und dem asiatisch-pazifischen Raum Ende der 1930er bis in die 1940er Jahre entstanden ist, insbesondere dem yōga-Gemälde von Fujita Tsuguharu. Die Gemäldesammlung der Oberschule Nr. 1 gehörte zum Ausbildungssystem und passte sich gleichzeitig dem Tempo des Aufkommens des Nationalismus im dritten Jahrzehnt der Meiji-Ära an. In ähnlicher Weise trug die Militärkunst Fujitas, die im Pazifikkrieg wurzelte, wesentlich zur Entwicklung der Historienmalerei in Japan bei. Anhand dieser Beispiele werden bestimmte komplexe Aspekte der modernen japanischen Historienmalerei und Militärkunst aufgedeckt, die die Überschneidung von politischer und künstlerischer Sensibilität herausstellt.
Quando si prende in considerazione la pittura giapponese da un punto di vista politico, l’attenzione è rivolta all’importanza della pittura di storia, compresa quella di guerra, prodotta alla fine del xix e all’inizio del xx secolo. L’europeizzazione dell’inizio dell’era Meijii e la reazione nazionalista giapponese hanno lasciato un segno indelebile sugli stili della pittura giapponese moderna, lo yōga (“pittura occidentale”) e il nihonga (“pittura giapponese”). Il presente articolo prenderà in esame la portata politica della pittura giapponese moderna alla luce dello studio di due casi. Il primo sarà costituito dalla raccolta di pitture giapponesi moderne, di stile nihonga, riunite allo scopo di studiare l’etica e la storia alla Scuola superiore n. 1, a Tōkyō. Il secondo asse di ricerca sarà costituito dall’arte figurativa di guerra prodotta dalla fine degli anni ’30 agli anni ’40 – mentre il conflitto tra il Giappone e l’Asia pacifica diventava sempre più violento – e, in particolare, dalla pittura di stile yōga di Fujita Tsuguharu. La collezione di pitture della Scuola Superiore n. 1 ha contribuito all’azione educativa, adeguando il suo ritmo a quello dell’ascesa del nazionalismo nel corso del terzo decennio Meiji. Allo stesso modo, la pittura di guerra di Fujita, ispirata dalla guerra del Pacifico, ha largamente contribuito allo sviluppo della pittura di storia in Giappone. Nei legami che uniscono queste due piste di ricerca si manifestano certi aspetti complessi della pittura di storia giapponese moderna e dell’arte militare nati all’intersezione tra sensibilità politiche e artistiche.
Cuando volvemos sobre la pintura japonesa moderna con una perspectiva política, nuestra atención es atraída por la importancia de la pintura histórica, incluido el arte militar, producida a finales del siglo xix y a principios del siglo xx. La europeanización de inicios de la era Meiji y la reacción japonesa nacionalista dejaron una marca indeleble en los estilos de la pintura japonesa moderna, el yōga (“pintura occidental”) y el nihonga (“pintura japonesa”). Examinaremos el alcance político de la pintura japonesa moderna a la luz de dos estudios de caso. El primero será constituido por la recopilación de pinturas japonesas modernas, de estilo nihonga, reunidas con el objetivo de estudiar la ética y la historia en la Escuela superior no 1 en Tōkyō. El segundo eje será constituido por el arte militar producido mientras que el conflicto entre el Japón y la Asia pacífica era intenso, desde finales de los años 1930 hasta los años 1940, en particular la pintura de estilo yōga de Fujita Tsugujaru. La colección de pinturas de la Escuela superior no 1 contribuyó en el terreno educativo, siempre alineando su ritmo al del ascenso del nacionalismo a lo largo de la tercera década de los Meiji. Igualmente, el arte militar de Fujita, generado por la guerra del Pacífico, contribuyó notablemente en el desarrollo de la pintura histórica japonesa. En las líneas que unen estos dos puntos de investigación se revelan las complejidades de la pintura histórica japonesa moderna y del arte militar nacidos en la intersección de sensibilidades políticas y artísticas.
