En novembre 1944, le Museum of Modern Art de New York ouvre l’exposition « Are Clothes Modern? » C’est la première fois que l’institution s’interroge sur le vêtement et sur sa faculté à intégrer l’inventaire des pratiques et objets qu’elle s’attache alors à qualifier de modernes. Son commissaire, Bernard Rudofsky, est un architecte viennois tout juste rentré aux États-Unis. Animé par différents courants intellectuels des avant-gardes européennes, il poursuit les réflexions portant sur la réforme vestimentaire, forgées en Europe, de l’Angleterre à l’Allemagne, au cœur du musée américain. S’il convient de commenter ce déplacement, caractéristique de l’histoire de l’art moderne, cet article souhaite replacer l’événement au sein d’une historiographie de la mode. Entre industrie et musée, la contribution originale de l’architecte se fonde sur une assimilation de l’habit à l’habitat et dessine un ancrage théorique fécond pour une mode américaine qui s’affirme tout juste face à la couture parisienne.
When the Museum of Modern Art in New York opened the exhibition “Are Clothes Modern?” in 1944, it was the first time that the institution considered clothing and its ability to integrate the spectrum of practices and objects then qualified as modern. The curator, Bernard Rudofsky, was a Viennese architect who had recently returned to the United States. Inspired by various intellectual currents of the European avant-gardes, he brought their ideas about the reform of clothing, developed from England to Germany, into the very heart of the North American museum. While such a phenomenon of displacement, which is characteristic of the history of modern art, is worthy of attention, this article seeks to resituate the event itself within the historiography of fashion. Between the industry and the museum, the architect’s innovative contribution, based on the assimilation of clothing to habitat, traced a rich theoretical basis for American fashion, which was just beginning to assert itself in the face of Parisian haute couture.
Im November 1944 eröffnet das New Yorker Museum of Modern Art die Ausstellung „Are Clothes Modern?“ Erstmals setzt sich hier die Museumseinrichtung mit Kleidung und deren potentieller Zugehörigkeit zu jenem Inventar von Praktiken und Gegenständen auseinander, die man damals als modern definieren wollte. Der Kurator der Ausstellung, Bernard Rudofsky, war ein Wiener Architekt, der gerade in die USA zurückkehrte. Beeinflusst von diversen Denkrichtungen der europäischen Avantgarden geht er im Innersten des amerikanischen Museums Überlegungen nach, die in Europa, von England bis Deutschland, geprägt worden waren. Diese für die moderne Kunstgeschichte typische Verlagerung ist zwar an sich bereits kommentierungswürdig, doch das Hauptanliegen des Artikels besteht darin, das Ereignis im Kontext der Modegeschichtsschreibung zu betrachten. Der eigentliche, zwischen Industrie und Museum angesiedelte Verdienst des Architekten liegt in der Assimilierung von Kleidung und Wohnung als einer fruchtbaren Theoriegrundlage für eine amerikanische Mode, die sich damals gerade erst gegenüber der Pariser Couture durchzusetzen beginnt.
Nel novembre 1944, il Museum of Modern Art di New York ha aperto la mostra “Are Clothes Modern?” Era la prima volta che l’istituzione considerava l’abbigliamento e la sua capacità di far parte di quell’insieme di pratiche e oggetti che allora cercava di descrivere come moderni. Il curatore, Bernard Rudofsky, è un architetto viennese appena tornato negli Stati Uniti. Ispirandosi alle varie correnti intellettuali delle avanguardie europee, porta avanti le riflessioni sulla riforma dell’abbigliamento, nate in Europa, dall’Inghilterra alla Germania, nel cuore del museo americano. Se da un lato è opportuno commentare tale spostamento, che è caratteristico della storia dell’arte moderna, questo articolo cerca di collocare l’evento all’interno della storiografia della moda. Tra industria e museo, il contributo originale dell’architetto si basa su un’equiparazione dell’abito all’habitat e traccia una base teorica fertile per la moda americana che stava iniziando ad affermarsi in questi anni contro la couture parigina.
En noviembre de 1944, el Museum of Modern Art de Nueva York abre la exposición “Are Clothes Modern?” Se trata de la primera vez que la institución se interroga sobre la vestimenta y sobre su facultad por integrar el inventario de las prácticas y objetos que ella se apega a calificar de modernos. Su comisario, Bernard Rudofsky, es un arquitecto veneciano acabado de llegar a los Estados Unidos. Animado por las diferentes corrientes intelectuales de los avant-garde europeos, prosigue sus reflexiones sobre la transformación del vestido, forjadas en Europa, desde Inglaterra hasta Alemania, en el seno de un museo americano. Si bien es necesario comentar este desplazamiento, característico de la historia del arte moderno, este artículo desea replantear el acontecimiento en el seno de una historiografía de la moda. Entre industria y museo, la contribución original del arquitecto se funda en una asimilación del hábito en el hábitat y supone un anclaje teórico fecundo para una moda americana que apenas se afirma junto a la confección parisina.
