Le textile derrière la grille : une abstraction impure ?

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Rapprocher la grille peinte et dessinée du textile (structure, matière et motifs) permet de comprendre cet outil de prédilection de l’abstraction, du début du xxe siècle à aujourd’hui, comme l’image d’une forme originelle, celle produite dès le néolithique par le tissage, point de départ de tout art pour Gottfried Semper. Dans cette forme première, apparemment détachée du réel (pure visibilité), se révèle paradoxalement, à travers le lien au textile, la présence d’un corps (impure tactilité) – corps qui fait l’œuvre, reprenant un geste ancestral, artisanal et souvent féminin (maternel), corps de l’œuvre (sa matérialité), corps qui pourrait s’y inscrire (la grille comme espace de transfert, d’apparition, d’évocation et d’incarnation, mais aussi comme interdit). Ce dialogue avec le textile invite ainsi à une nouvelle lecture de la grille révélant, abstraite et impure, sa dimension mémorielle.

Comparing the grid in drawing and painting to textiles (structure, material and designs) reveals that this tool favored by abstraction from the early twentieth century to the present day is also an original form, produced since Neolithic times by weaving, which Gottfried Semper regarded as the starting point of all the arts. Through the link to textiles this primary form, seemingly detached from reality (pure visibility), paradoxically reveals the presence of a body (impure tactility), from the body that makes the work, repeating ancestral, artisanal movements that were often the preserve of women (maternal), to that of the work itself (its materiality) and the body that can be placed within it (the grid as a space of transfer, appearance, evocation and incarnation, but also of prohibition). This dialogue with textiles thus offers a new reading of the grid as abstract and impure, revealing its memorial dimension.