Longtemps cantonnée à une série d’approches monographiques célébrant les grands noms de la photographie humaniste, l’histoire de la photographie sociale et documentaire de l’entre-deux-guerres est soumise aujourd’hui à un examen nouveau, fondé tant sur un élargissement chronologique que sur une diversification des objets. Alors qu’on a souvent considéré l’élection du Front populaire comme le début d’une tradition photographique célébrant les figures du peuple, la recherche récente insiste davantage sur la période allant de la fin des années 1920 au milieu des années 1930, au cours de laquelle la photographie moderne s’est frottée aux sujets sociaux, à la faveur d’une politisation accrue des artistes et des intellectuels, qui culmina avec la fondation de l’AEAR en 1931/1932. Sur le plan des objets, l’élargissement a conduit à considérer la presse illustrée ou le cinéma comme des facteurs décisifs de renouvellement de la culture visuelle, attirant les photographes vers des sujets documentaires nouveaux. Aussi ce qu’on qualifie d’« engagement » politique peut-il être défini dans un sens moins intentionnaliste que contextuel, s’appuyant sur ce que nous savons de l’inscription des photographes dans les réseaux politiques, associatifs et professionnels.
After a long period of being limited to a series of monographic approaches celebrating the great names of humanist photography, the history of social and documentary photography of the inter-war years is now being re-examined, inspired both by a chronological expansion and a diversification of objects. Whereas the election of the Front populaire has often been regarded as the beginning of a photographic tradition that celebrates images of the people, recent research places more emphasis on the period from the late 1920s to the mid-1930s, during which modern photography touched on social subjects, thanks to an increased politicization of artists and intellectuals, culminating in the founding of the Association des écrivains et artistes révolutionnaires in 1931/1932. In terms of objects, this expansion has led to considering the illustrated press or the cinema as decisive factors in the renewal of visual culture, attracting photographers to new documentary subjects. Thus what we call political “commitment” can be defined less through individual intentionality than through context, drawing on what we know about the participation of photographers in political, community and professional networks.
Blieb die Geschichte der Sozial- und Dokumentarfotografie der Zwischenkriegsjahre auch lange Zeit auf eine Reihe monographischer Auseinandersetzungen beschränkt, die den großen Namen der humanistischen Fotografie ihren Tribut zollten, so wird sie heute einer neuen Prüfung unterzogen, die ebenso sehr auf einer chronologischen Ausweitung wie auch auf der Auffächerung ihrer Objekte beruht. Während die Wahl des Front Populaire häufig als Beginn einer photographischen Tradition erachtet wurde, die der Glorifizierung des einzelner Figuren des Volkes diente, konzentriert sich die jüngere Forschung auf den Zeitraum der späten 1920er bis Mitte der 1930er Jahre, im Laufe dessen sich die moderne Photographie zugunsten einer gesteigerten Politisierung der Künstler und Intellektuellen an sozialen Themen abarbeitete – ein Prozess der schließlich 1931/1932 in der Gründung der AEAR gipfelte. Die Wahl ihrer Objekte betreffend, hat diese Erweiterung dazu geführt, auch die Bildpresse oder das Kino als entscheidende Faktoren für die Erneuerung der visuellen Kultur zu erachten, die die Photographen an neue dokumentarische Themen heranführten. Auch kann das, was gemeinhin als politisches „Engagement“ identifiziert wird, in weniger intentionalistischem als im kontextuellen Sinn definiert werden – hierbei gilt es sich auf das Wissen um die Teilnahme der Fotografen an politische, assoziative oder professionelle Netzwerke zu stützen.
Per lungo tempo confinata a una serie di approcci monografici destinati a celebrare i grandi nomi della fotografia umanista, la storia della fotografia sociale e documentaristica tra le due Guerre Mondiali è oggi tema di nuove indagini, fondate sia su un’estensione cronologica che su una diversificazione degli oggetti. Sebbene si sia spesso considerata l’elezione del Fronte popolare come l’inizio di una tradizione fotografica volta a celebrare le figure del popolo, la ricerca recente insiste maggiormente sul periodo che va dalla fine degli anni Venti alla metà degli anni Trenta, nel corso del quale la fotografia moderna si è confrontata con i soggetti sociali, grazie a una politicizzazione sempre maggiore degli artisti e degli intellettuali, che culminò con la fondazione dell’AEAR nel 1931/1932. Sul piano degli oggetti, l’allargamento del campo di ricerca ha condotto a considerare la stampa illustrata o il cinema come dei fattori decisivi nel rinnovamento della cultura visiva, attirando i fotografi verso dei soggetti documentaristici nuovi. Pertanto, quello che viene qualificato come “impegno” politico può essere definito meno dalle intenzioni e più dai contesti, sulla base di ciò che sappiamo dell’iscrizione dei fotografi nelle reti politiche, sociali e professionali.
Durante mucho tiempo limitado a una serie de aproximaciones monográficas centradas en los grandes nombres de la fotografía humanista, la historia de la fotografía social y documental de entreguerras está sometida hoy a un nuevo examen, fundado tanto sobre la extensión cronológica como sobre una diversificación de sus objetos. Mientras que se ha considerado comúnmente la elección del Frente popular como el inicio de una tradición fotográfica que rinde homenaje a las figuras populares, las investigaciones más recientes insisten más en el periodo del final de los años 1920 hasta mediado de los años 1930, en el curso de los cuales la fotografía moderna entró en contacto con temas sociales. Esto favoreció una politización creciente de los artistas y de los intelectuales, que culminaría con la fundación de la AEAR en 1931/1932. En el plano de los temas, su extensión condujo a considerar la prensa ilustrada o el cine como factores decisivos de renovación de la cultura visual, la cual incitaba a los fotógrafos a acercarse a temas documentales nuevos. De igual forma, lo que se califica de “compromiso” político puede ser definido en un sentido menos focalizado en la intención del artista que en el contexto, apoyándose en lo que sabemos de la participación de los fotógrafos en las redes políticas, asociativas y profesionales.
