« An echo of someone else’s music » : reconstructions polyphoniques de l’intertexte musical dans The Picture of Dorian Gray et ses reprises

Résumé Fr En

La musique occupe une place de choix au sein du dense réseau intertextuel qui sous-tend The Picture of Dorian Gray d’Oscar Wilde. Objet de discours théoriques et pratiques, métaphore du désir et de la sensation débarrassée de la médiation du langage, horizon asymptotique vers lequel tous les autres arts doivent tendre, elle est ainsi au cœur des enjeux esthétiques de l’œuvre, de l’expérience et de la pratique artistiques du personnage éponyme, et des réseaux de sens proposés par l’intertexte du roman. L’évolution de l’intertexte musical au fil des reprises de The Picture of Dorian Gray aux XXe et XXIe siècles permet de mettre en évidence des stratégies de reconstruction – de retours signifiants – différentes. Il pourra ainsi s’agir de la reconstruction d’une époque dont la référence musicale vient souvent proposer une lecture historiographique, comme c’est le cas des années 1980 dans Dorian: An Imitation de Will Self, ou de la re-construction sémiotique imposée par le changement de médium dans le cas des adaptations audiovisuelles : rendant à la citation musicale sa nature sonore, elle produit ainsi des effets distincts pour le spectateur-auditeur ou pour le lecteur. Ces effets de sens, qui évoluent dans l’histoire des réinventions de Dorian Gray, reconstruisent le texte-source en l’inscrivant dans un nouveau réseau intertextuel, contemporain et souvent populaire, qui enrichit notre lecture de nouvelles pistes interprétatives.

Music holds a choice position within the dense intertextual network of Oscar Wilde’s The Picture of Dorian Gray. As the object of theoretical and practical discourses, as a metaphor for desire and sensation unmediated by language, as the asymptotic horizon which all other art forms should strive to reach, music is indeed at the heart of the aesthetic stakes of Wilde’s novel and of the hermeneutic network created by its intertext. The evolution of the musical references used in twentieth- and twenty-first-century adaptations and rewritings of The Picture of Dorian Gray highlights different reconstructions—different meaningful revisions of the original text. In Will Self’s Dorian: An Imitation, music serves the reconstruction of an era and its historiographic readings, while in movie and TV adaptations, semiotic reconstructions may emerge from the change in medium: the musical quotation is reintegrated into an aural system of signs, creating heterogeneous effects on the reader or the spectator-listener. These variations evolve throughout the history of Dorian Gray’s re-readings, and reconstruct the original text by setting it in new, contemporary, popular intertextual networks, which broaden and renew our understanding of Wilde’s seminal work.