La déségrégation des radios commerciales aux États-Unis

Résumé Fr En Es

Ce chapitre examine les enjeux de race autour de la programmation radio aux États-Unis en se concentrant sur le développement d’un nouveau format radiophonique à la fin des années 1980. Ce nouveau format, baptisé Crossover par l’industrie radio, a attiré une coalition d’auditeurs Noirs, Blancs et Hispaniques en diffusant des musiques up-tempo dance, R&B et pop. Ce faisant, ce format a remis en question la structure ségréguée de l’industrie de la radio, en prenant en compte la présence et les goûts des auditeurs hispaniques et en commercialisant des audiences jeunes et multiculturelles. Le succès de ce format a influencé la programmation des stations de radio Top 40, faisant entrer les sons des publics multiculturels dans la musique populaire américaine mainstream. Parmi ces sons figurait le hip hop, que les programmateurs de Crossover ont adopté pour sa capacité à séduire des publics divers ; ces stations ont contribué à faciliter la croissance de ce genre en plein essor. Mais les logiques racialisées de ces stations étaient complexes, car elles refusaient de soutenir les intérêts des minorités ciblées au nom de la colorblindness et de l’inclusion.

This chapter examines the racial politics of radio programming in the United States by focusing on the development of a new radio format in the late 1980s. This new format, which the radio industry referred to as Crossover, attracted a coalition audience of Black, white, and Hispanic listeners by playing up-tempo dance, R&B, and pop music. In so doing, this format challenged the segregated structure of the radio industry, acknowledging the presence and tastes ofHispanic audiences and commodifying young multicultural audiences. The success of this format influenced programming on Top 40 radio stations, bringing the sounds of multicultural publics into the US popular music mainstream. Among these sounds was hip hop, whichCrossover programmers embraced for its ability to appeal across diverse audiences; these stations helped facilitate the growth of this burgeoning genre. But the racial politics of these stations were complex, as they decentered individual minority groups’ interests in the name of colorblindness and inclusion.

Este capítulo examina las cuestiones raciales que rodean la programación radiofónica en los Estados Unidos centrándose en el desarrollo de un nuevo formato radiofónico a finales de los años ochenta. Llamado Crossover por la industria radiofónica, este nuevo formato atrajo a una coalición de oyentes negros, blancos e hispanos mediante la emisión de músicas up-tempo dance, R&B y pop. De este modo, este formato desafió la estructura segregada de la industria radiofónica, teniendo en cuenta la presencia y los gustos de los oyentes hispanos y comercializando para audiencias jóvenes y multiculturales. El éxito de este formato influyó en la programación de las emisoras de radio Top 40, introduciendo los sonidos de las audiencias multiculturales en la música popular estadounidense mainstream. Entre estos sonidos estaba el hip hop, que los programadores de Crossover adoptaron por su capacidad para atraer a públicos diversos ; estas emisoras contribuyeron a facilitar el crecimiento de este género floreciente. Pero las lógicas racializadas de estas emisoras eran complejas, ya que se negaban a apoyar los intereses de las minorías atacadas en nombre de la colorblindness y de la inclusión.