L’oubli, un paradigme pour le jeu d’acteur ?

Résumé Fr En

Examinons quelques topoï sur le métier d’acteur : l’acteur en scène doit connaître son texte par cœur mais doit aussi l’oublier pour s’abandonner au public ; lorsqu’un comédien sort de scène et qu’il a pu « lâcher prise », souvent, il ne se souvient de rien ; sa hantise absolue est le trou de mémoire, mais nul ne peut, un jour ou l’autre, y échapper. À travers les récits de deux comédiens du théâtre public, Denis Podalydès, sociétaire de la Comédie-Française, et Martine Thinières, diplômée du Conservatoire national d’art dramatique, nous chercherons à comprendre comment l’acteur travaille l’oubli et comment l’oubli le travaille, dans la préparation des rôles et sur la scène. Nous analyserons le trou de texte et son envers, l’oubli de soi – autrement appelée la « grâce » –, questionnerons la dimension qualitative de la mémorisation, avant d’envisager l’oubli comme un idéal du jeu, un horizon où se rencontrent l’absence et la présence, dans le pur instant.

Let us examine some topoï concerning the actor’s craft: on stage the actor must know his/her text by heart however must also forget it to abandon him/herself to the public; when a comedian leaves the stage after having « let go » often does he/she remember nothing; he/she absolutely dreads his /her mind go blank, but nobody will escape it, one day or the other. Through the accounts of two comedians of the public theatre, Denis Podalydès, a member of the Comédie-Française, and Martine Thinières, a graduate from the Conservatoire national d’art dramatique, we shall try to understand how the actor works upon forgetfulness and how forgetfulness works upon him/her, when preparing the roles and acting on stage. We shall analyze the blank and its right side, selflessness – otherwise called « grace »-, shall question the qualitative dimension of memorization, before we consider forgetting as an ideal of acting, a horizon where absence and presence meet, in a pure moment.