Nathalie Sarraute et l’usage de la parole. De l’oralité pure

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Si Nathalie Sarraute, dont une bonne partie des œuvres théâtrales fut créée par Claude Régy, ne fut clairement pas un écrivain du regard, ce ne fut pas plus un écrivain de l’oreille. Attentive à ce qui se dit dans la parole mais aussi sous les mots, entre les mots, dans les silences, dans les respirations, dans la manière dont les mots s’articulent, elle ne cessa en réalité de creuser le territoire propre de l’oralité, montrant en quoi celle-ci relève d’un continuum corps-langage dont Meschonnic fut le premier à montrer l’importance autant que l’exigence.

If Nathalie Sarraute, a substantial portion of whose dramatic works were created by Claude Régy, was clearly not an “eye-writer”, neither was she an “ear-writer”. Attentive to what is said in speech but also beneath the words, between the words, in the silences, in the breaths, in the way that words are articulated, she never in fact stopped delving into the specific terrain of orality, showing how it falls within a body-language continuum whose importance and exigency were first demonstrated by Meschonnic.