Grandir dans l’enthousiasme avec « le Roman des bêtes »

Résumé Fr En

La collection « Le Roman des bêtes » parue chez Flammarion, dans la collection « Albums du Père Castor » fête ses quatre-vingts ans en 2014 : son premier titre, Panache l’écureuil, est paru en 1934. Cette collection est emblématique du renouveau graphique et d’une nouvelle conception du livre pour enfants entre les deux guerres : entre 1934 et 1939, huit titres (par ordre chronologique : Panache, l’écureuil, Froux, le lièvre, Plouf, canard sauvage, Bourru l’ours brun, Scaf le phoque, Quipic le hérisson, Martin pêcheur et Coucou) voient le jour. En entrant dans la définition de la conception éditoriale de cette collection, il est possible d’observer ce qui en a fait sa spécificité dans son rapport au temps, à l’espace, à l’éducation. Les collections qui lui succéderont après-guerre ont un lien évident de filiation avec ce renouveau : sans le « Roman des bêtes », beaucoup de livres documentaires ultérieurs n’auraient pu voir le jour. L’objectif premier est de définir ce renouveau technique et éditorial de l’album (traitement croisé de l’image, du texte, des choix de mise en page, de structuration du temps et du récit) en regard de l’époque. Il s’agit ensuite d’observer comment ce renouveau influence les publications ultérieures, à partir d’exemples issus du catalogue d’après-guerre des Éditions du Père Castor, ainsi que d’autres éditeurs alors présents sur le marché français (pour des collections de « fiction documentaire »).

The collection "Le Roman des bêtes" published by Flammarion, under the collection "Albums du Père Castor," celebrated its eightieth anniversary in 2014: the first book in the collection, Panache l’écureuil, was published in 1934. This collection is emblematic of the revival of illustrated works, and a new conception of children’s books in the interwar period: between 1934 and 1939, eight publications (in chronological order: Panache l’écureuil, Froux le lièvre, Plouf canard sauvage, Bourru l’ours brun, Scaf le phoque, Quipic le hérisson, Martin pêcheur, et Coucou) were released. By delving into the conception of this published collection, we can define what precisely made it unique in relation to time, space and education. The collections that succeeded this one, after the war, are evidently linked to its revival: without the "Roman des bêtes," many subsequent documentary books would not have been possible. This paper’s first aim is to define the technical and editorial elements in reviving the picture book (including the cross-processing of images, the text, page layout choices, and the structuring of time and narrative) in relation to the era. Next we must observe how this revival influenced later publications, based on examples from the post-war catalog of Éditions du Père Castor, and from other publishers present on the French market at that time (for "documentary fiction" collections).