Este trabalho aborda a relação entre memória e geografia através das viagens de inventariação realizadas pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) entre os anos de 1940 e 1970. O nosso objetivo geral é compreender a geografia do IPHAN através do trabalho de Edgard Jacintho e seu papel na construção de uma imagem de Brasil. Nosso estudo se caracteriza pela pesquisa em arquivo e pela perspectiva teórica advinda da geografia cultural, ao menos no que concerne aos conceitos de paisagem e imaginário geográfico. O esforço de identificação e reunião de imagens produz uma geografia dos lugares de memória a partir das viagens pelo país. Casas de fundição, câmara e cadeia, casas paulistas, fazendas, conjuntos urbanos, igrejas e fortes são a arquitetura de padrão barroco definido pelos modernistas como a arte genuinamente brasileira; contudo, em contraste com outras áreas, a natureza do sertão é mais do que o entorno do bem. Identificamos a geografia presente nos roteiros de viagem, na composição e divulgação das fotografias. Encontramos ainda o reforço a uma geografia fantástica e aos elementos naturais: o rio, a mata e a montanha – a eles são atribuídos valores de excepcionalidade, uma vez que a arquitetura difere da monumentalidade do padrão arquitetônico do litoral.
Este trabajo aborda la relación entre memoria y geografía a través de los viajes de inventario realizados por el Instituto Nacional del Patrimonio Histórico y Artístico - IPHAN - entre los años 1940 y 1970. Nuestro objetivo general es comprender la geografía del IPHAN a través del trabajo de Edgard Jacintho y su papel en la construcción de una imagen de Brasil. Nuestro estudio se caracteriza por la investigación archivística y la perspectiva teórica que surge de la geografía cultural, al menos em lo que concierne a los conceptos de paisaje e imaginería geográfica. El esfuerzo por identificar y ensamblar imágenes produce una geografía de lugares de memoria a partir de viajes por el país. Las fundiciones, la cámara y la cárcel, las casas de São Paulo, las granjas, los conjuntos urbanos, las iglesias y los fuertes son arquitectura barroca definida por los modernistas como arte genuinamente brasileña; sin embargo, a diferencia de otras áreas, la naturaleza del interior es más que el entorno del bien. Identificamos la geografía presente en los itinerarios de viaje, en la composición y difusión de las fotografías. También encontramos refuerzo a una geografía fantástica y elementos naturales: el río, el bosque, la montaña – se les atribuyen valores excepcionales, ya que la arquitectura difiere de la monumentalidad del patrón arquitectónico de la costa.
This work is about the relation between memory and geography through the heritage description trips made by the National Historical and Artistic Heritage Institute (IPHAN) between the years of 1940 and 1970. Our general objective is being to understand the backwoods of IPHAN through the work of Edgard Jacintho and his role in construction of an image of Brazil. Our study is characterized by archival research and the theoretical perspective derived from cultural geography, at least in what concerns the concepts of landscape and geographic imaginary. The effort to identify and gather images produces a geography of places of memory from travels through the country. Foundry houses, chamber and jail houses, houses of São Paulo, farms, urban groups, churches and forts are the model architecture defined by the modernists as genuinely Brazilian art; however, in contrast to other areas, the nature of the backwoods is more than what is around the architectural. We identified the geography present in the travel intineraries, in the composition and dissemination of the photography. We also find reinforcement to a fantastic geography and natural elements: the river, the florest, the mountain – They are atributed exceptional values, since the architecture differs from the monumentality of the architectural pattern of the coast.
Cet ouvrage aborde la relation entre mémoire et géographie à travers les voyages d'inventaire réalisés par l'Institut national du patrimoine historique et artistique - IPHAN - entre les années 1940 et 1970. Notre objectif général est comprendre la géographie de l'IPHAN à travers le travail d'Edgard Jacintho et son rôle dan la construction d'une image du Brésil. Notre étude est caractérisée par la recherche archivistique et la perspective théorique dérivée de la géographie culturelle, du moins em ce qui concerne les concepts de paysage et d'imagerie géographique. L'effort d'identification et de collecte d´images produit une géographie des lieux de mémoire basée sur des voyages à travers le pays. Les maisons de la fonderie, la chambre et la prison, les maisons de São Paulo, les fermes, les complexes urbains, les églises et les forts sont une architecture baroque définie par les modernistes comme un art authentiquement brésilien; cependant, contrairement à d'autres régions, la nature de l'arrière-pays est plus que ce qui entoure le bien architectural. Nous identifions la géographie présente dans les itinéraires de voyage, a composition et la diffusion des photographies. On retrouve également le renforcement d'une géographie fantastique les d'éléments naturels: la rivière, la forêt, et la montagne auxquels on attribue des valeurs exceptionnelles car l'architecture diffère de la monumentalité du schéma architectural de la côte.
