De la « machine parlante » à l’auditeur

Résumé Fr En

« Observer » les amateurs de musique qui, dans les années 1920 et 1930, élaborent l’art d’écouter le phonographe permet de saisir des ressorts de l’émotion musicale : présence d’objets techniques qui appellent choix et réglages multiples et stimulent le développement d’une écoute « aurale », situation d’écoute nouvelle et « disponibilité » accrue de la musique par lesquelles l’amateur devient acteur de ses émotions, découverte de l’évolution de celles-ci par la répétition et la constitution de « prises ». Cette étude de cas incite à reconsidérer les traditionnelles dichotomies rationnel/émotionnel, objectif/subjectif, social/individuel, ainsi que l’esthétisation trop exclusive d’une « musique en soi » : l’émotion apparaît ici comme processus dynamique dans un dispositif complexe où objets, discours et corps fonctionnent comme médiateurs.

From the “talking machine” to the listener: Records and the birth of a new musical culture in the 1920s and 1930sBy “observing” the persons who, during the 1920s and 1930s, developed the art of listening to phonographs, we can better understand the factors underlying the emotions activated by music: the presence of technical objects that necessitated choices and adjustments and that stimulated the ability to listen; the new situation for listening; the increased availability of music, whereby amateurs became actors in their emotions; and the discovery, thanks to repeated sound takes, of changes in emotions. This case study reconsiders traditional dichotomies (rational/emotional, objective/subjective, social/ individual) and the too exclusive aesthetic stance of “music for its own sake”. Emotions are a dynamic process in a complex set of arrangements whereby objects, speech and bodies work as intermediaries.