Il cinema italiano di fronte alle migrazioni (1994-2014) : da uno sguardo personale a uno sguardo politico

Résumé It Fr

A partire dai primi anni Novanta, la penisola italiana è stata interessata a più riprese da flussi migratori cui le istituzioni non hanno saputo quasi mai rispondere in maniera umana. È toccato al cinema, più che agli altri dispositivi, supplire a tale difetto di comprensione e solidarietà. Dal 1994 al 2014, la figurazione e il ruolo del migrante nel cinema italiano hanno subito alcune evoluzioni fondamentali : l’« Altro » è passato progressivamente da un ruolo complementare a una posizione più autonoma all’interno della narrazione. Da un ruolo di « specchio » in cui riconoscersi, lo straniero si è trasformato in oggetto di indagine, e spesso soggetto di racconto. Tale evoluzione si è accompagnata a un cambio di linguaggio di questo tipo di cinema ; se esso all’inizio si appoggiava in prevalenza su schemi di genere tradizionali, negli anni Duemila ha visto l’affermazione di forte istanze documentarie e la loro integrazione coerente nelle strutture della finzione. A tale trasformazione fondamentale, anche grazie al sorgere di una nuova generazione di cineasti impegnati, si è accompagnato un progressivo innalzamento del livello di engagement politico di questo cinema nei confronti di una questione sempre più centrale del dibattito politico italiano.

À partir des années 1990, la péninsule italienne a été concernée à plusieurs reprises par des flux migratoires auxquels les institutions n’ont presque jamais su répondre de façon humaine. Face à ce défaut de compréhension et de solidarité, le cinéma a dû se charger, plus que les autres dispositifs, de suppléer ce manque de compréhension et de solidarité. De 1994 à 2014, la figure et le rôle du migrant dans le cinéma italien ont subi des évolutions fondamentales : l’« Autre » est progressivement passé d’un rôle complémentaire à une position plus autonome dans la narration. D’un rôle de « miroir » dans lequel se reconnaître, l’étranger s’est transformé en un objet d’enquête, et souvent en sujet de narration. Cette évolution s’est accompagnée d’un changement de ce genre de cinéma ; si au début on s’appuyait surtout sur des schémas de genre traditionnel, dans les années 2000 on a assisté à l’affirmation de formes documentaires fortes et à leur intégration cohérente dans les structures de la fiction. À cette transformation fondamentale, grâce par ailleurs à l’essor d’une nouvelle génération de cinéastes engagés, s’est ajoutée une augmentation progressive du niveau d’engagement politique de ce cinéma face à une question de plus en plus centrale dans le débat politique italien.