Un contrepoint contesté : appropriation « juive » et libération polyphonique

Résumé Fr En

Au début du vingtième siècle, la polyphonie moderne – qui menace à la fois la tradition et la compréhensibilité – devient emblématique des problèmes engendrés par la nouvelle musique. Cet article examine l’idéologie sous-jacente à l’écoute du contrepoint en examinant particulièrement la réception de la saison de concerts 1906-1907 – et, en particulier, la façon dont la rhétorique des comptes rendus des créations de la Sixième Symphonie de Mahler et de Salomé de Strauss influença la réception du Premier Quatuor à cordes de Schoenberg. L’impression produite par Salomé (les débats sur l’antisémitisme et sur l’identité juive allemande que suscita l’œuvre) fut si forte qu’elle s’imposa aux critiques viennois et allemands dans leur façon de percevoir le contrepoint, et ce malgré la diversité de leurs points de vue. Plus largement, l’article aborde également les formes que prend l’antisémitisme au début du vingtième siècle, ainsi que la façon dont le contrepoint a influencé les courants musicaux d’avant-garde.

In the early twentieth century, modern polyphony became a symbol for the problems of new music, threatening both tradition and comprehensibility. This article examines the ideology behind listening to counterpoint, with a focus on reception sources from the concert season 1906-07-in particular, how the rhetoric from the premieres of Mahler’s Sixth and Strauss’s Salome influenced the reception of Schoenberg’s First String Quartet. The influence of Salome (the antisemitism it spawned and the debate over Jewish-German identity) was so strong as to override the different attitudes towards counterpoint on the part of Viennese and German critics. Broader issues the article addresses are forms of antisemitism in the early twentieth century and how influenced the counterpoint artistic avant-garde outside music.