Les spécificités culturelles de la production de musique metal. Le cas de l’industrie de la musique live en France

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Au-delà de la réception et du partage de la culture metal, on peut se demander quelles sont les spécificités culturelles des processus de production de la musique metal par rapport aux autres musiques populaires, si elles existent. Notre travail en cours porte plus précisément sur la question de la musique live. Comment fonctionne l’économie du concert metal en France ? Y a-t-il des particularités dans le fonctionnement de la chaine de production du metal ? Existe-t-il des acteurs spécifiques ? On montrera que, depuis le début des années 2000, on assiste à une croissance de l’offre d’événements associés au metal et d’entreprises impliquées dans la production de cette musique. Toutefois, une visibilité et un succès plus grands semblent incertains car la légitimité du metal est en partie construite sur un plébiscite restreint dans l’espace public.

A lot of metal scholarship focuses on its reception and fandom, but what are the specific cultural features of its music’s production? Our current research deals more precisely with the question of live music. How does the economy of live metal music work? What are the specificities of its production chain? Since the early 2000s, there has been a growing offer of events associated with metal and an increasing number of companies implied in its production. And yet, greater visibility and success remain uncertain, as metal’s legitimacy relies in part on a limited audience.