Le Mois de la Photo et la mondialisation de la scène artistique

Résumé Fr En Es

Le Mois de la Photo à Montréal nous est apparu un cas de figure pertinent pour analyser l’extension géographique des relations de la scène artistique du Québec avec le monde de l’art contemporain et, également, pour mettre au jour ces nouveaux réseaux de diffusion et de collaboration se déployant sur la scène mondiale, dans un espace autre que celui des métropoles artistiques. Cette stratégie de diffusion est en synchronie avec la transformation de l’espace international de l’art contemporain, qui, comme l’a relevé Raymonde Moulin, a connu une extension géographique du réseau institutionnel. Cet article analyse comment elle s’inscrit dans le phénomène de mondialisation des échanges et des collaborations culturelles, et évalue si elle a modifié les relations entre les métropoles artistiques et ce qu’on a appelé les centres périphériques.

The Month of Photography in Montreal provides an exemplary case that is very pertinent for an analysis of the geographical extension of the relations between the Quebec art scene and the world of contemporary art. As well, it shows how new networks of diffusion and collaboration act on the international scene in spaces outside of metropolitan artistic centres. This strategy is in harmony with the transformation of the world of international contemporary art that, as shown by Raymonde Moulin, has experienced a geographical extension of its institutional network. This article analyses how this geographic extension fits into the phenomenon of globalization of exchanges and cultural collaboration, and evaluates whether it has modified the relationship between artistic metropolises and what have been called peripheral centers.

El Mes de la foto en Montreal nos pareció un caso ejemplar y pertinente para analizar la extensión geográfica de las relaciones de la escena artística de Quebec con el mundo del arte contemporáneo ; igualmente, para poner al día estas nuevas redes de difusión y de colaboración que se despliegan en la escena mundial, en otro espacio que éste de las metrópolis artísticas. Esta estrategia de difusión está en sincronía con la transformación del espacio internacional del arte contemporáneo, que como lo ha señalado Raymonde Moulin, conoció una extensión geográfica de la red institucional. Este artículo analiza cómo ella se inscribe en el fenómeno de la mundialización de los intercambios y de las colaboraciones culturales, y evalúa si ella modificó las relaciones entre las metrópolis artísticas y éstos que llaman los centros periféricos.