2007
Ce document est lié à :
Circuit : Musiques contemporaines ; vol. 17 no. 3 (2007)
Tous droits réservés © Les Presses de l’Université de Montréal, 2007
Gascia Ouzounian, « Visualizing Acoustic Space », Circuit: Musiques contemporaines, ID : 10.7202/017589ar
Cet article explore le concept d’espace acoustique en relation avec les études des médias de l’après-guerre, l’architecture et la composition de musique spatialisée. Le lien entre ces différentes approches est la tendance à définir l’espace acoustique comme indéterminé, chaotique et sensuel, par opposition à un espace visuel défini, ordonné et rationnel. Ces polarisations conceptuelles étaient soulignées à grands traits dans l’installation son et lumière du Pavillon Philips à l’Exposition universelle de Bruxelles de 1958. On trouvait au Pavillon Philips, conçu par Le Corbusier, une projection de films en noir et blanc, des projections de couleurs, des sculptures suspendues et le Poème électronique d’Edgard Varèse, une composition musicale spatialisée diffusée par des centaines de haut-parleurs disséminés dans le Pavillon. Si on l’a souvent décrit comme une suite d’abstractions sonores, l’auteur prétend plutôt que le Poème électronique était au contraire une oeuvre allégorique racontant une « histoire de l’espèce humaine ». Ce récit s’exprimait à travers une série de concepts binaires juxtaposant des catégories telles que primitif/évolué, femelle/mâle, sensuel/rationnel – des contrastes qu s’inscrivaient dans la dialectique plus large entre espaces acoustique et visuel.