L’écriture de l’histoire au présent. Débuts de l’historiographie du cinéma

Résumé Fr En

Dès la fin du xixe siècle, on trouve de nombreux textes qui abordent la cinématographie comme un objet ayant une histoire. Ainsi, les photographies animées sont inscrites dans une, voire plusieurs histoires qui, d’une part, les rattachent à des découvertes techniques ou scientifiques du passé et, d’autre part, en esquissent l’évolution à la fois technique et, parfois du moins, formelle. Les auteurs de l’article qui suit cherchent à distinguer quatre dimensions dans ces écrits. Ces dimensions concernent, respectivement, l’établissement d’une généalogie, les querelles de priorité, l’incorporation de l’histoire dans la description de la technologie et, finalement, les débuts d’une histoire des formes. Ajoutons à cela que ces champs d’analyse comportent tous des topoï qui seront repris par la suite par les histoires du cinéma traditionnelles.

In the late nineteenth century, numerous texts began to address kinematography as something with a history. Thus animated photographs were seen as belonging to one or sometimes several histories which on the one hand tied them to technical and scientific discoveries in the past and on the other outlined their technical and, sometimes at least, formal evolution. The authors of this article seek to distinguish four dimensions in these writings: the establishment of a genealogy, differences of opinion over priority, integrating history into descriptions of technology and, finally, the beginnings of a history of forms. We would add to this that these fields of analysis all contain topoi that will recur later in traditional histories.