Référence et révérence à l’art ou le classicisme d’Hergé

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Si l’oeuvre d’Hergé parle de son temps, notamment des médias (presse écrite, cinéma, télévision), elle réfère également, quoique plus discrètement, aux arts plastiques (sculpture, peinture, art classique et art moderne). Si l’auteur des aventures de Tintin, de nos jours, commence à être considéré comme un artiste (Le Lotus bleu a fait l’objet d’une exposition au Centre Pompidou en 2005), il n’en fut pas toujours de même. À commencer par l’artiste lui-même qui considéra longtemps son travail comme un art mineur. Est-ce à dire que la façon dont Hergé aborde les tableaux fasse ici symptôme? Le sort réservé non seulement aux toiles mais aussi aux statues dans la saga contée apporte, peut-être, un élément de réponse.

If Hergé’s work is speaks to its time, notably in its representation of the media (print journalism, cinema, television), it also refers, albeit in more modest proportion, to the plastic arts (sculpture, painting, classical art and modern art). If Tintin’s author is just now getting recognition as an artist in his own right (in 2005 the Centre Georges Pompidou put up an exhibition on Le Lotus Bleu), it wasn’t always this way, starting with Hergé himself, who for the longest time, conceived of his work as a minor art. Does this mean that Hergé’s approach to fine art in Tintin ought to be seen as symptomatic? Perhaps the fate that befalls the various paintings and sculptures throughout his work offers a partial answer.