Requiem pour une fin de siècle

Résumé Fr En

Se réjouissant de l’expansion de ce débat dans la presse, l’auteur revendique, devant la diversité des styles offerts, le droit d’aimer n’importe quel type de musique produite aujourd’hui. Il se refuse à considérer la musique contemporaine comme la seule grande musique de notre temps, il critique l’équation que font certains entre la complexité d’une oeuvre et sa « grandeur », et rejette le concept de continuité historique invoqué par Isabelle Panneton. Il voit dans la situation actuelle le signe de la fin de l’hégémonie géopolitique et culturelle de l’Europe où l’on a toujours voulu faire du neuf à tout prix. Il met sur le même plan les musiques pour piano de Nino Rota et de Debussy et regrette de ne pouvoir retenir un seul thème des oeuvres de Donatoni.

Delighted by the widening scope this debate has taken in the press, the author claims the right to enjoy any type of music produced today especially given the wide variety of musical styles available. He does not accept the notion that contemporary music is the only great music of our time, and he criticizes the "equals" sign placed by certain people between the complexity of a work and its "greatness"; he also rejects the concept of historical continuity invoked by Isabelle Panneton. In the current situation, he sees an end to European geo-political and cultural hegemony where, at all costs, one has always wanted to make new things. He places on the same plane the piano music of Nino Rota and Debussy and regrets not having been able to remember a single theme in the works of Franco Donatoni.