El teatro cómico de los años treinta y las representaciones de Topaze y Juan Verdejo en los escenarios de Chile

Résumé Es Fr En

¿Cómo ha sido el humor popular en tiempos de crisis? Esa parece ser la invitación que nos hace el autor del texto al revisar los episodios más notables del teatro cómico y del humor revisteril chileno durante los años más duros de la Gran Depresión. El espacio físico, los artistas, incluso los títulos de las obras hacen referencia a una vida nocturna que ha desaparecido de Santiago. A través de la prensa, Maximiliano Salinas nos hace testigos de las disputas entre los representantes de la cultura de elite y los defensores del humor criollo, representado en la figura del personaje Juan Verdejo. Como en un carnaval, comprendemos que la dureza y el sufrimiento de la vida se convierten, por medio de estos artesanos del gesto y la palabra ingeniosa, en una explosión de creación artística y combate de la depresión económica y también sicológica.

Comment se manifeste l’humour populaire en temps de crise? Voici l’invitation proposée par l’auteur de ce texte repassant les épisodes les plus remarquables du théâtre comique et de l’humour de revue chilien au cours des années les plus sombres de la Grande Dépression. L’espace physique, les artistes, ainsi que les titres des œuvres font référence à une vie nocturne qui a disparu de Santiago. A travers la presse, Maximiliano Salinas nous converti en témoins de disputes entre représentants de la culture d’élite et les défenseurs de l’humour criollo, représenté par la figure du personnage Juan Verdejo. Comme dans un carnaval, nous comprenons que la dureté et la souffrance de la vie se transforment, à travers ces artisans du geste et de la parole ingénieuse, en une explosion de création artistique et de combat contre la dépression autant économique que psychologique.

How has the lower classes humour in times of crisis expressed? That is the invitation the author makes us, as he goes over the most remarkable episodes of chilean comic theater and comedians during the tuffest Great Depression years. The stages, the locations, the artists and even the titles of the comic performances refer to a bohemian life that has long been lost in Santiago. Through a press research, Maximiliano Salinas makes us witnesses of the disputes between the elite cultura representatives and the folk humour supporters which is best represented in the figure of a ficticious character named Juan Verdejo. As in a carnival, we understand that de roughness and suffeering in life become, trough this artisans of the gesture and the ingeneous word, into an explosion of artistic creativity as it gives a fight to economic depression, as well as the psycological one.