Maître ou esclave ? Jazz, ragtime et cake walk en Allemagne avant et après la Première Guerre mondiale

Résumé Fr

En 1919 le jazz arrive en Allemagne. Un débat acharné commence sur cette musique totalement inédite. Les uns craignent une double déshumanisation, par la négrétisation et un modernisme incontrôlé, les autres y découvrent la possibilité d'un rajeunissement radical de leur culture, les démocrates enfin y trouvent une culture de masse en phase avec les métropoles modernes. Pourtant la musique américaine syncopée de 1919 n'a aucun caractère de nouveauté et les Allemands la connaissent bien pour l'avoir adoptée dès 1903. Si nouveauté il y a, elle est géopolitique. En 1903 le Reich de Guillaume II est une puissance coloniale dominatrice, sa puissance économique est en passe de surpasser la Grande-Bretagne. En 1919 l'Allemagne est vaincue, la république naissante est dépossédée des colonies du Reich, la Sarre est bientôt occupée par les troupes françaises d'Afrique, l'économie est à genoux et les Alliés ne laissent aucune possibilité à la jeune démocratie de jouer un rôle international. C'est ce changement de paradigme avant tout qui explique la violence du débat sur le jazz dans les années 20 et son caractère inédit., In 1919, jazz music comes to Germany. This is the beginning of fierce debates over this unheard-of music. Some fear a two-fold dehumanization, linked to the rise of Negro culture and to a kind of modernism gone wild. Others see it, however, as a radical rejuvenation of their own culture; and democrats envision it as a form of mass culture in keeping with the modern metropolis. Yet, in 1919, American rhythm music is not new, since Germans have known about it since 1903. The novelty is rather geopolitical: in 1903, Wilhelm II's Reich is a major colonial power, whose economic domination is about to outgrow the British Empire. In 1919, however, Germany is defeated, and the new-born Republic has no colonies left. Sarre is occupied by French troops coming from Africa, the economy is decimated, and the Allies give no lee-way to the young democracy to play a part on the international level. This new paradigm explains how intense the debates over jazz music become in the 1920s, as well as their specificities., En 1919, el jazz llega a Alemania. Se entabla un encendido debate sobre esta música completamente inédita. Algunos temen una doble deshumanización, por el ennegrecimiento y un modernismo incontrolado ; otros descubren la posibilidad de un rejuvenecimiento radical de la cultura ; por fin, a los demócratas les parece una cultura de masas en sintonía con las metrópolis modernas. Sin embargo, la música americana sincopada de 1919 no tiene ningún carácter de novedad y los alemanes ya la conocían bien porque la habían adoptado desde 1903. Si hay alguna novedad, es la geopolítica. En 1903, el Imperio Alemán de Guillermo II es una potencia colonial predominante ; su poderío económico ya casi ha superado al de Gran Bretaña. En 1919, Alemania es derrotada, la naciente república es despojada de sus colonias imperiales, las tropas francesas de África ocupan inmediatamente el Sarre, la economía está postrada y los aliados no permiten que la joven democracia tenga protagonismo alguno en la política internacional. Es principalmente este cambio de paradigma lo que explica la violencia del debate sobre el jazz en la década de 1920 y su carácter inédito.