Les scénaristes de séries en France au fil de leurs générations (des années 1990 à aujourd’hui)

Résumé Fr En

Les scénaristes de séries télévisées constituent en France un groupe professionnel en voie de visibilité mais toujours en quête de reconnaissance. À partir d’une enquête par entretiens, cet article étudie la constitution de la profession de scénaristes par l’identification de générations de scénaristes qui se distinguent, s’opposent ou se rapprochent par leur conception du métier, leurs pratiques, le déroulement de leur carrière et le moment de leur entrée dans la profession. L’article met ainsi en lumière des vagues successives d’auteur·e·s entrant sur le marché de l’écriture de fiction. Nous partons des travaux fondateurs de Dominique Pasquier (1995) pour montrer comment ce que nous appelons la génération des auteurs de l’industrialisation de la télévision succède, dans les années 1990, à celle des pionniers de l’époque de l’ORTF. Au milieu des années 2000, une nouvelle vague de scénaristes construit une identité professionnelle en opposition avec ses prédécesseurs et s’organise en collectifs : c’est la génération du collectif, qui instaure de nouvelles pratiques de compagnonnage. Enfin, nous discutons des effets de l’ouverture de formations spécifiques à l’écriture sur l’arrivée d’auteur·e·s « juniors », revendiquant leur filiation avec la génération du collectif et que nous appelons les « héritier·e·s ». .

In France, TV series’ screenwriters are a growing occupational group that is still in search of recognition. Based on interviews, this article studies the constitution of the screenwriting profession by identifying generations of screenwriters who are different in their conception of the profession, their practices, the course of their careers and the moment they join the profession. The article highlights successive waves of writers entering the TV fiction writing market. Starting with the seminal work of Dominique Pasquier (1995), we show how the authors of the industrialization of television succeeded the pioneers of the ORTF era in the 1990s. In the mid-2000s, a new wave of scriptwriters constructed a professional identity in opposition to their predecessors, and began the development of screenwriting collectives: this is the generation of the collective, which instituted new practices based on collective work and companionship. Finally, we discuss the effects of the opening of specific writing training courses on the arrival of “junior” writers, who claim their filiation with the collective generation and whom we call “heirs”.