Accumulation, destruction et hybridation chez Gustave Moreau : rêver pour ou contre l’histoire

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La rémanence du passé visite et tourmente l’œuvre de Gustave Moreau qui est « tatouée » d’une empreinte historique indéniable. Célébré par le xixe siècle, l’éclectisme des arts est observé activement par le peintre curieux et sensible à « l’air du temps ». Dans un processus d’accumulation, l’artiste réceptionne, fragmente et violente l’histoire et les arts qu’il observe au musée et dans les livres. Dans ses toiles, les histoires se rencontrent et donnent naissance à une vision chimérique inédite. L’abondance ornementale, l’hybridation des mythes, l’étreinte des passés se transforment en des ailleurs qui déforment l’histoire. Cette distorsion semble tout autant étrange que symptomatique d’un siècle marqué par la brutalité des changements politiques et sociaux. Moreau use d’un imaginaire affranchi des limites du présent, préférant ainsi le rêve à son histoire cauchemardesque.

Remnants of the past visit and torment Gustave Moreau's work which is 'tattoed' with an undeniable historical mark. Celebrated by the nineteenth century, eclecticism in art is actively observed by the curious painter, sensitive to the spirits of the time. In an accumulation process, the artist receives, fragments and molests history and art after examining them in museums and books. In his paintings, the different periods of history meet and give birth to an unprecedented idealistic vision. Ornamental profusion, cross-breeded myths and grasped pasts turn into history distorting elsewheres. This distortion seems just as weird as it is symptomatic of a century that was marked by the violence of political and social changes. Moreau uses an imaginary world which is freed from the limits of the present, thus preferring dream to its nightmarish history.