À la fin du XIXe siècle, alors que le théâtre devient cher et élitiste en Europe, son accès s’ouvre à l’inverse à Barcelone aux spectateurs ouvriers. Souvent analphabètes, ces derniers fréquentent assidûment les théâtres « publics » et les salles associatives, et incarnent eux-mêmes la plupart des pièces à succès dans leurs sociétés d’amateurs. Adeptes du théâtre « sérieux » (en trois actes et plus), en musique ou non, ces milieux apprécient aussi de plus en plus les pièces brèves et commerciales produites à Madrid. Ces goûts diversifiés leur permettent d’investir un espace culturel bilingue et socialement partagé. La « récréation » théâtrale des milieux populaires, d’abord promue par divers réformateurs sociaux, se politise progressivement. Dans le contexte conflictuel de la Barcelone fin-de-siècle, les nouveaux publics ouvriers se mobilisent au théâtre, pour exiger l’accès à une réelle représentation politique et à une culture « libre ».
Between Stage and Barricade: Theater and Worker Mobilization in Barcelona, 1868-1909Toward the end of the 19th century, theatergoing became expensive and elitist in Europe, but quite the opposite was the case in Barcelona, where theater access opened to audiences of laborers. Often illiterate, these laborers assiduously frequented “public” theaters and community halls, even reproducing most of the popular plays among themselves in amateur societies. Adepts of “serious” theater (in three or more acts), musically accompanied or not, members of these milieus also appreciated more and more short and commercial plays produced in Madrid. Such diverse tastes permitted them to become part of a culturally bilingual and socially shared space. Theatrical “recreation” in popular circles had first been promoted by various social reformers, but became progressively political. In the conflictual context of turn-of-the-century Barcelona, the new worker public mobilized through theater to demand access to real political representation and to a “free” culture.
ZusammenfassungIm ausgehenden 19. Jahrhundert als das europäische Theater zunehmend teuer und elitär wurde, öffnete es sich in Barcelona hingegen den Arbeitern. Obwohl es sich häufig um Analphabeten handelte, besuchten sie eifrig die öffentlichen und assoziativen Theater und spielten selbst die erfolgreichsten Stücke in ihren Theatervereinen. Sie hingen dem klassischen Theater (in drei und mehr Akten) ebenso an wie dem Musiktheater und entdeckten auch zunehmend die kurzen kommerziellen Theaterstücke, die in Madrid produziert wurden. Diese breit gefächerten Interessen erlaubten es ihnen, einen kulturell zweisprachigen und sozial gespaltenen Raum einzunehmen. Die zunächst von verschiedenen Sozialreformern beförderte Theaterunterhaltung des populären Milieus politisierte sich so zunehmend. Das neue Arbeiterpublikum mobilisierte sich im konfliktträchtigen Kontext Barcelonas der Jahrhundertwende im Theater, um den Zugang zu einer wahren politischen Vertretung und einer „freien“ Kultur zu erstreiten.
ResumenA fines del siglo XIX, cuando el teatro se vuelve caro y elitista en Europa, sucede lo contrario en Barcelona, donde abre sus puertas a espectadores de origen obrero. Éstos, a menudo analfabetos, frecuentan con asiduidad los teatros «públicos» y las salas asociativas, encarnando ellos mismos la mayoría de las obras de éxito en sus sociedades de aficionados. En esos ámbitos, en que los aficionados son adeptos al teatro «serio» (en tres o más actos), con o sin música, también se aprecian cada vez más las obras breves y comerciales presentadas en Madrid. La diversidad de gustos permite así tomar posesión de un espacio cultural bilingüe y socialmente compartido. La «recreación» teatral de los medios populares, en un comienzo promovida por diversos reformadores sociales, poco a poco se politiza. En el conflictivo contexto de la Barcelona de fin de siglo, los nuevos públicos de obreros se movilizan en el teatro, exigiendo el acceso a una verdadera representación política y a una cultura «libre».
