Dramaturgie de l’addiction, dramaturgie de la trahison ? – Une étude de Ces regards amoureux de garçons altérés (2015) d’Éric Noël

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À forte résonance biographique, Ces regards amoureux de garçons altérés (2015) retrace, de manière rétrospective, le parcours d’un homme brisé par la rupture avec son compagnon et qui trouve refuge dans un sauna gay. Addict à la pornographie, au sexe et aux drogues, le personnage s’y installe pour dealer différents produits et multiplier les relations avec de très nombreuses figures, singulières ou collectives. « Gisant debout » (J.-P. Sarrazac), ce junkie famélique apparaît surtout comme un corps altéré – à tel point qu’il peine à s’incarner, la parole n’étant pas distribuée dans la pièce – par le manque d’amour, sans doute sa plus vive addiction. Cette plongée, parfois malséante parce que violente tant pour le personnage que pour le lecteur, dans les bas-fonds du milieu gay montréalais se déploie au cours des 10 séquences de ce long monologue composé en vers libres. Loin d’être altérée, la forme dramatique semble, elle, revivifiée par les courants épique, lyrique et dramatique qui la parcourent : c’est que, dans une perspective tant éthique qu’esthétique, la sublimation du poème dramatique semble constituer une aspiration salvatrice, seule chance de rassembler une langue qui, souvent très morcelée, a tendance à se défaire dans la liste très sèche des addictions du personnage, au risque de le condamner à la disparition. Il s’agit donc, dans cette communication attachée à la figure du junkie, d’explorer cette tension entre corps altéré et drame revivifié en regard notamment des deux autres pièces d’Éric Noël (Faire des enfants, 2008 ; Tirade pour Henri, 2010) relatives au même sujet.