Voice and Voicing: Genre, Poetics, and Metapragmatics in Bob Dylan's "Tangled Up in Blue: This article interprets the plurality of voices at play in the performance design of “Tangled Up in Blue” as the meta-pragmatic structures of the singer-songwriter s relation to the listener.  e author divides her task intoa study of sonic, generic and stylistic, and pragmatic and metapragmatic planesupon which the singer establishes connection with the listener by implantingculturally expected patterns in his artistic con guration.  ese patterns areperceived as voices of co-speakers in the sense of Émile Benveniste s theoryof enunciation and put into e ect for purposes of arousal and satisfaction ofexpectations, a rhetorical operation of all works of art according to KennethBurke.  ough divided in terms of task, the three planes are revealed asinterdependent in the act of performance as illustrated by the metapoeticinstantiation of performer and audience, “From me to you.”  e author concludesher study by proposing a textual approach in which the lyric (or text) manifestsforemost as a linguistic system that, itself, interpellates both the singer and hisaudience through a counter-interpellation that constructs the voice of the artist,a function at the heart of all natural language events in socio-historical context asdemonstrated in the works of Jean-Jacques Lecercle. Cet article analyse la pluralité des  oix con gurée dans la performance de“Tangled Up in Blue” en tant que structures méta-pragmatiques mettant en relationle chanteur-compositeur avec son auditeur. L auteur organise son travail en une étudedes plans sonores, génériques et stylistiques, et pragmatiques et métapragmatiquessur lesquels le chanteur établit une connexion avec l auditeur en implantant desschémas culturellement attendus dans sa con guration artistique. Ces schémas sontperçus comme des  oix de co-locuteurs au sens de la théorie de l énonciation d ÉmileBen eniste et sont mis en oeuvre dans le but d éveiller et de satisfaire les attentes, uneopération rhétorique de toutes les oeuvres d art selon Kenneth Burke. Bien que divisésen termes de tâche, les trois plans se révèlent interdépendants dans l événementd une performance comme illustré par l instanciation métapoétique du performeret du public soulignée par les déictiques dans “From me to you.” L'auteur conclut son étude en proposant une approche textuelle dans laquelle les paroles (le texte)se manifeste avant tout comme un système linguistique qui, lui-même, interpelle àla fois le chanteur et son public à travers une contre-interpellation qui construit la oix de l artiste, une fonction au coeur de tous les événements linguistiques naturelsdans un contexte socio-historique comme le démontrent les travaux de Jean-JacquesLecercle. En Fr