Comment Gustave Courbet s'est métamorphosé en ténor et en mime

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Les méthodes définies par la pathographie et l’iconographie analytique ouvrent à de nouvelles lectures de tout œuvre peint : celui de Gustave Courbet s’y prête tout particulièrement puisque son ambiguïté fondamentale l’a fait qualifier de « machine à interpréter ». Ainsi, une comparaison d’un dessin, Pierrot et le bras noir, et d’une huile, Portrait de Louis Gueymard en Robert le Diable, réalisés à quelques mois d’écart, démontre toute la richesse d’une réinterprétation nourrie de cliniques psychiatrique et psychopathologique. S’y révèle la bipartition de la vie psychique du peintre, tant au registre de symptômes maniaco-dépressifs que dans ses propres représentations de la bisexualité et de la castration.

How Gustave Courbet has been transformed into tenor and mimeThe methods defined by pathography and analytical iconography open to new readings of painted work : that of Gustave Courbet is particularly suitable since its fundamental ambiguity has been described as “machine to interpret.” Thus, a comparison of a drawing, Pierrot and black arms, and an oil Portrait of Louis Gueymard in Robert le Diable, made a few months apart, demonstrating the richness of a reinterpretation fed of psychiatric clinics and psychopathology. Is revealed there the bipartition of the psychic life of the painter, as the register of depressive-manic symptoms or his own representations of bisexuality and castration.