Ecuatorial d’Edgard Varèse : une étude des relations entre le texte et l’organisation musicale

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Créé le 15 avril 1934 à New-York, Ecuatorial marque le retour d’une vocalité délaissée depuis Offrandes. Méconnue, rarement étudiée, l’œuvre occupe une position charnière en ce qu’elle prélude à deux décennies de pénible créativité. L’effectif instrumental affiche d’emblée un caractère expérimental symbolisé par l’usage des thérémines. Des liens évidents entre le texte – issu des Légendes du Guatemala de Miguel Angel Asturias – et la musique peuvent être observés aux niveaux les plus extrêmes de l’organisation musicale : l’homologie du phrasé constitue une première racine commune. Aux niveaux intermédiaires, la musique déborde toutefois largement  du poème et témoigne d’une réelle autonomie sur le plan mélodique et orchestral. De ces deux points de vue, Varèse semble avoir recherché la plus grande diversité relationnelle : texte et musique ne coïncident plus que de façon occasionnelle.

Edgard Varèse’s Ecuatorial: a study of the interaction between text and musical organizationPremiered on 15 April 1934 in New York, Ecuatorial heralds the return of a vocality that Varèse had abandoned since Offrandes. Little known, rarely studied, the work occupies a pivotal position in that it preludes to two decades of difficult creativity. The instrumental forces marks an experimental character symbolized by the usage of the theremins. Obvious links between the text – from Miguel Angel Asturias’ Leyendas de Guatemala – and the music can be observed at the most extreme levels of musical organization: the homology of articulation is one of the first common roots. At intermediate levels, however, the music largely overflows the poem and evidences a real autonomy on both melodic and orchestral planes. From these two points of view, Varèse appears to have looked for the most diverse interaction: text and music coincide only occasionally.