Percevoir la beauté musicale : la fonction de la forme

Résumé En Fr

The beauty of a musical work depends on some of its formal properties that can be perceived by a subject in an aesthetic attitude. It is neither in the musical form as such nor independent of it. This relationship can be clarified by analyzing the beauty of a mathematical demonstration. It depends on the relationship between the poverty and obviousness of the premises, and the richness and remoteness of the conclusion. Beauty thus obeys Leibnizian principles: the quantitative principle of an economy of means, and the qualitative principle of perfection. These principles will be applied to two musical examples: the beginning of the Prelude in C minor from the First Book of theWell-Tempered Clavier by J. S. Bach and a vocal line from an aria by Verdi. We conclude that to perceive beauty is to perceive the intelligible in the sensible.

La beauté d’une œuvre musicale dépend de certaines de ses propriétés formelles perceptibles par un sujet dans une attitude esthétique. Elle n’est pas dans la forme musicale mais elle n’en est pourtant pas indépendante. Ce rapport est précisé grâce à l’analyse de la beauté dans une démonstration mathématique. Elle dépend du rapport entre la pauvreté et l’évidence des prémisses, et la richesse et l’éloignement de la conclusion. La beauté obéit ainsi à des principes leibniziens : celui, quantitatif, d’économie de moyens, et celui, qualitatif, de perfection. On s’efforce ensuite d’appliquer ces principes à deux exemples musicaux : le début du Prélude en do mineur du Premier livre du Clavier bien tempéré de J.-S. Bach et une ligne de chant d’un air de Verdi. On en conclut que percevoir la beauté, c’est percevoir l’intelligible dans le sensible.