Photographier l’œuvre d’art et son environnement : les « vues d’atelier » de Cy Twombly

Résumé En Fr

Cy Twombly is a very private artist. During his lifetime, he did not let anyone enter his atelier while he was painting. A few photographers only were able to capture his homes and studios. But the artist is the best to let us into his creative world, his studios in New York, Rome, Bassano in Taverina or Gaeta and his hometown of Lexington. A recent publication, Cy Twombly: Homes & Studios (Nicola Del Roscio, Schirmer / Mosel, 2019), allows us to observe these workplaces, carefully chosen by the artist. In front of these Twombly photographs, a question arises: how does Twombly use his camera to capture his studio? In this article, we offer an in-depth study of these photographs so as to explore this question and reveal the artist’s different approaches to his creative space.

Cy Twombly est un artiste très secret. De son vivant, il ne laissait personne entrer dans son atelier pendant qu’il peignait et seulement quelques photographes ont pu en franchir le seuil. C’est l’artiste lui-même qui offre le meilleur accès à son univers dans ses ateliers de New York, Rome, Bassano in Taverina ou Gaeta et dans sa ville natale de Lexington : une publication récente, Cy Twombly : Homes & Studios (Nicola Del Roscio, Schirmer/Mosel, 2019), nous permet d’avoir un aperçu de ses lieux de travail par des clichés choisis avec soin par l’artiste. Face à ces photographies de Twombly, une question se pose : quel usage fait Twombly de la photographie d’atelier ? Dans cet article, nous allons explorer ce thème à travers l’étude approfondie de ces prises de vue, et analyser trois approches et regards différents de l’artiste sur son espace créatif : les vues d’ensemble, les natures mortes et les détails.