Dire le texte en scène

Résumé Es Fr

En torno a 1900, cuando el teatro da la prioridad a la escena, la cuestión de la voz en el escenario y de la dicción suscita debates entre los partidarios del Realismo y los del Simbolismo, adversarios los dos de la dicción antigua, ya defnitivamente rechazada. En España, el défcit teórico y la preeminencia absoluta del teatro comercial son obstáculos a la renovación del teatro, y la inmensa mayoría de los dramaturgos que aspiran a la modernidad siguen privilegiando un teatro de la palabra y la supremacía del autor sobre el director de escena. Los casos de Valle-Inclán, Alberti y Lorca ilustran la experimentación poética de un teatro trágico moderno y Arniches demuestra cómo la risa también puede incluirse en la renovación del lenguaje en el escenario.

Vers 1900, quand le théâtre donne la priorité à la scène, la question de la voix et de la diction sur scène suscite des débats entre les partisans du Réalisme et ceux du Symbolisme, tous les deux adversaires de la diction à l’ancienne, défnitivement condamnée. En Espagne, le défcit théorique et la domination écrasante du théâtre commercial constituent des obstacles à la rénovation tant attendue du théâtre, et l’immense majorité des dramaturges soucieux de modernité continuent de privilégier un théâtre du mot et la suprématie de l’auteur sur le metteur en scène. Les exemples de Valle-Inclán, Alberti et Lorca illustrent l’expérimentation d’un théâtre tragique moderne et Arniches démontre que le rire peut, lui aussi, participer à la rénovation du langage sur scène.