Publier la poésie action ?

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La poésie action de Bernard Heidsieck entraîne le poème hors du livre pour le réaliser en performance. Pourtant, elle se manifeste dans de nombreuses publications. On compte des publications exclusivement sonores, sur disques et cassettes, mais aussi exclusivement écrites, en revues, et en livres. Beaucoup de ces publications adoptent la forme hybride du livre-disque. Si le poème trouve son point d’aboutissement dans la performance, quel statut conférer à ses autres manifestations physiques ? Son hétérogénéité médiologique a contribué à rendre les contours de l’œuvre flous, et à en privilégier un abord souvent partiel. Or la publication d’un poème sonore sur CD ne fait pas nécessairement de l’objet livre-disque un ensemble clos : ce qui est publié dans le livre-disque n’est pas l’œuvre elle-même, mais un ensemble de matériaux activés lors des performances. Surgit alors, de façon toute corrélative, un second questionnement : comment l’œuvre est-elle considérée du fait de ces modes de publication ? Le poème relève d’une circulation transmédiatique dans ses différents modes d’implémentation. Ses éditions confèrent à l’œuvre des modes d’expression alternatifs, en pointant la fondamentale et intrinsèque inter- et « transmédialité esthétique » (Vouilloux, 2015, p. 64), confirmant une forme d’inassignation médiologique.

Bernard Heidsieck's action poetry brings the poem out of the book and into performance. Nevertheless, it also manifests in publications, whether exclusively on discs and cassettes, or exclusively in magazines, or in books. Many of these publications adopt the hybrid form of the audio-book. If the poem finds its culmination in performance, what status should be given to its other physical/material manifestations? The heterogeneity of the medium has contributed to blurring the contours of the work, and to favouring an often partial approach to it. However, the publication of a sound poem on CD does not necessarily make the audio-book object a closed whole: what is published in the audio-book is not the work itself, but a set of materials activated during the performances. A second question then arises: how is the work considered because of these modes of publication? The poem is part of a transmedia circulation in its different modes of implementation. Its various editions give the work alternative modes of expression, pointing to the fundamental and intrinsic “aesthetic [inter- and] trans-mediality” (Vouilloux, 2015, p. 64), confirming a form of mediological inassignation.