Vevold Meyerhold et Eugenio Barba : une exploration au cœur des secrets de l’acteur‑danseur

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19 février 2025

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Emily Lombi, « Vevold Meyerhold et Eugenio Barba : une exploration au cœur des secrets de l’acteur‑danseur », HAL SHS (Sciences de l’Homme et de la Société), ID : 10.70551/ZMFV5151

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Résumé En Fr

At the beginning of the 1910s, breaking with the dominant theater of his time, the Russian director Vsevolod Meyerhold (1874-1940) turned to the study of the theatrical traditions, mainly to the commedia dell’arte and the Eastern world, to rethink the performance and the training of the actor. Far from striving for any aesthetic nostalgia, his quest is more linked to the idea of detecting the laws of the scenic movement, conceived as the ultimate means of expression. This exploration will be analyzed, as well as the similarities with the initiatives of the Italian director Eugenio Barba (1936-), undertaken in the early 1970s. If Meyerhold did not succeed to systematize his discoveries in an encyclopedia as he would have liked, his training method developed in the twenties, the biomechanics, concentrates the principles that will be observed and then theorized later by Eugenio Barba from the transcultural analysis.

Au début des années 1910, en rupture avec le théâtre dominant de son époque, le metteur en scène russe Vsevolod Meyerhold (1874-1940) se tourne vers l'étude des traditions théâtrales, principalement la commedia dell’arte et l’Orient, pour repenser le jeu de l’acteur et sa formation. Loin de tendre vers une quelconque nostalgie esthétique, sa quête est davantage liée à l'idée de déceler les lois du mouvement scénique, conçu comme moyen d’expression par excellence. Ce voyage d’exploration sera analysé, de même que seront relevées les similitudes avec les initiatives du metteur en scène italien Eugenio Barba (1936-), entreprises au début des années soixante-dix. Si Meyerhold n’a pas réussi, comme il l’aurait souhaité, systématiser ses découvertes en une encyclopédie, sa méthode d'entraînement élabore dans les années 1920, la biomécanique, concentre les principes qui seront observés puis théorisés plus tard par Barba partir de l’analyse transculturelle.

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