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2013
- ISIDORE Id: 10670/1.6ae136...
- hal: hal-04622854
- doi: 10.4000/questionsdecommunication.8459
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Mots-clés
radio documentaire fiction docufiction contrat de communication feintise sérieuse feintise ludiqueSujets proches
Wireless (Radio) Telephone, Wireless Wireless telephone (Early radio) Radio Radiotechnique Radios Radiocommunications TSF Radioélectricité Radio-communications Radio-électricité Radio-électronique monde universCiter ce document
Christophe Deleu, « Dispositif de feintise dans le docu-fiction radiophonique », HAL SHS (Sciences de l’Homme et de la Société), ID : 10.4000/questionsdecommunication.8459
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Résumé
Très tôt, la radio s’est imposée comme le média du direct : il était enfin possible de rendre compte du monde sans attendre que chauffent les rotatives. Des émissions comme Maremoto (Cusy, Germinet, 1924) ou La Guerre des mondes (Welles, 1938), fictions entendues comme des éléments de réalité, ont affolé les auditeurs et montré le pouvoir de conviction de la radio. Aujourd’hui, le docufiction vient établir des liens entre deux genres a priori opposés : fiction et documentaire. Plus forcément pour tromper l’auditeur (cadre de la feintise sérieuse), mais pour l’inviter à appréhender différemment l’univers réel (feintise ludique). Ainsi le contrat de communication s’en trouve-t-il modifié car que devient la visée explicative du monde, propre au documentaire classique, dans le docufiction ? L’article présente les différents types de feintise radiophonique et montre pourquoi le docufiction perturbe tant les grilles d’analyse que les auditeurs.
