From « sleepy province » to « cultivated periphery » Architecture in Canton Ticino from 1945 to 1970 De « province endormie » à « périphérie cultivée ». L’architecture au Canton Tessin entre 1945 et 1970 En Fr

Résumé En Fr

It is widely accepted that the 1950s marked the start of the spread of modern architecture in the Ticino, the Italian-speaking canton of Switzerland. It was then that Modernity, in its various acceptations, became the common heritage of many architects in Ticino, going beyond the pioneering and episodic character typical of the years before World War II (the cantonal library by Carlo and Rino Tami, praised by Giuseppe Pagano in the pages of “Costruzioni-Casabella”, was an exception). It was then that the potential fertility of the condition of the Ticinese architects emerged into the light, being naturally placed within the flow of Italian culture but largely indebted for their education to the architectural culture to the north of the Alps. Hence the canton Ticino, in the field of architecture, from being a culturally timorous province, as it was in the forties, gradually came to acquire the status of a schöpferische Peripherie, or at least a “cultivated periphery”.This mutation become evident in the second half of the fifties through the work of Rino Tami (1908-1994), Augusto Jäggli (1911-1999) and Alberto Camenzind (1914-2004), former students of Otto Rudolf Salvisberg at the ETH Zurich, and already active in Ticino for some twenty years. This process of “deprovincialisation” was continued in the sixties by younger architects such as Franco Ponti (1921-1984), Peppo Brivio (1923) and Tita Carloni (1931-2012), followed a few years later by Luigi Snozzi (1931), Livio Vacchini (1933-2007), Aurelio Galfetti (1936), Mario Campi (1936-2011), Flora Ruchat-Roncati (1937-2012), Bruno Reichlin (1941), Fabio Reinhart (1942) and Mario Botta (1943): namely the principal exponents of that generation that rose to international fame after the exhibition Tendenzen. Neuere Architektur im Tessin, held in autumn 1975 at the ETH Zurich.Although it is perfectly justified, therefore, to term the fifties the “foundation years” of modern architecture in Ticino, this decade and the following one remain a field of investigation poorly studied by historians. The present cumulative PhD project seeks to fill this gap by investigating, on the basis of case studies held to be exemplary, the exchanges and interactions that unfolded in a border region equally exposed to the cultural influences of both Milan and Zurich. The quality of the works and the originality of the research of the protagonists of this period give this study a significance that goes beyond the restricted regional or national interest.

Il est généralement reconnu que les années cinquante signent les débuts de la diffusion de l’architecture moderne au Tessin, le canton suisse de langue italienne. Cette époque voit en effet de nombreux architectes tessinois adopter la Modernité comme patrimoine commun : une Modernité qui, dans ses différentes déclinaisons, dépasse alors ce caractère pionnier et épisodique qui avait dominé les années précédant la seconde guerre mondiale (la bibliothèque cantonale de Carlo et Rino Tami, à Lugano, louée par Giuseppe Pagano dans la revue « Costruzioni-Casabella », est évidemment une exception).Se révèle alors la fécondité potentielle de la situation des architectes tessinois, naturellement placés dans le giron de la culture italienne, mais largement débiteurs, en termes de formation, de la culture architecturale d’outre-alpes. Ainsi, de province culturellement timorée - en termes d’architecture - qu’elle était dans les années quarante, le canton Tessin s’achemine lentement pour acquérir le statut de « schöpferische Peripherie » ou pour le moins de « périphérie cultivée ».La mutation devient évidente dans la seconde moitié de la décennie, quand apparaissent les meilleurs œuvres de Rino Tami (1908-1994), Augusto Jäggli (1911-1999) et Alberto Camenzind (1914-2004), c’est-à-dire les anciens élèves d’Otto Rudolf Salvisberg à l’école polytechnique de Zurich, qui avaient débuté juste avant la guerre. Ce processus de « déprovincialisation » poursuivra dans les années soixante grâce à d’autres architectes plus jeunes, comme Franco Ponti (1921-1984), Peppo Brivio (1923) et Tita Carloni (1931-2012), suivis, peu après, par Luigi Snozzi (1932), Livio Vacchini (1933-2007), Aurelio Galfetti (1936), Mario Campi (1936-2011), Flora Ruchat-Roncati (1937-2012), Bruno Reichlin (1941), Fabio Reinhart (1942), Mario Botta (1943) : c’est-à-dire les principales personnalités de cette génération d’architectes internationalement reconnue suite à l’exposition « Tedenzen. Neuere Architektur im Tessin », organisée en automne 1975 à l’Ecole Polytechnique Fédérale de Zurich.Bien qu’il soit plus que justifié de définir les années cinquante comme « années de fondation » de l’architecture « moderne » au Tessin, cette décennie, aussi bien que la suivante, reste un terrain d’enquête peu fréquenté. Ce projet de doctorat sur titres se propose de combler cette lacune historiographique et, en même temps, de mettre en évidence, par le biais de « cas d’études » exemplaires, les échanges et les interactions qui se déploient dans une région de frontière également exposée aux influences culturelles rayonnant de Milan et de Zurich. La qualité des œuvres et l’originalité des recherches des principaux protagonistes de cette saison contribuent à donner à cette étude une relevance qui va bien au-delà du simple intérêt régional ou national.