2020
Mrabet Emna, « La diffusion des films tunisiens post révolutionnaires », HAL-SHS : histoire de l'art, ID : 10670/1.6k7st7
Après avoir connu un âge d’or dans les années 80 et 90 avec des titres comme Halfaouine. L’enfant des terrasses (Férid Boughedir, 1990), Les silences du palais (Moufida Tlatli, 1994), ou encore les films réalisés par Nouri Bouzid : L’homme de cendres (1986), Les sabots en or (1988), Bezness (1991), le cinéma tunisien rencontre aujourd’hui un nouvel essor. La Tunisie post révolutionnaire connaît ainsi un foisonnement artistique qui se traduit notamment par une multiplication des réalisations cinématographiques. Nous assistons alors à une diversification des styles et des esthétiques et à l’avènement de tendances qui osent interroger la société sur ses tabous et les barrières qu’elle pose au développement de l’individu. Nous pouvons citer l’exemple du Challat de Tunis (2015) ainsi que Zaineb n’aime pas la neige (2016) de Kaouther Ben Hnia, Hédi, un vent de liberté (2016) de Mohamed Ben Attia, À peine j’ouvre les yeux (2015) de Leyla Bouzid ou encore le dernier long métrage de Raja Amari Corps Etranger (2017). Ces nouvelles réalisations se voient souvent attribuer des prix dans des festivals internationaux (Ours d’Argent du Meilleur Acteur et prix du Meilleur Premier Film à la Berlinale 2016 pour Hédi, un vent de liberté) et sont portées par un événement important : les journées cinématographiques de Carthage. Il s’agira d’observer les circuits de diffusion et de distribution dont bénéficient ces œuvres et d’évaluer l’impact de leur passage dans les festivals internationaux.